анализ произведения архитектуры

Ответ от ЂС[гуру]
Собор Василия Блаженного (1555-1561 гг. ) занял место на бровке холма, замыкая Красную площадь, у парадного въезда в Кремль. Храм строили Барма и Посник. Иван Грозный повелел им возвести храм из восьми престолов. Но мастера сделали 9 престолов, т. к. композиция плана, геометрическая закономерность расположения престолов вокруг центрального столпа потребовали устройства 9 церквей. Таким образом, зодчие нарушили царский наказ во имя законов красоты.
Зодчие посередине поставили самый большой столп, увенчанный шатром. В основе дальнейшего построения сложной многообъемной архитектурной формы лежит система вписанных квадратов. Очертания большого внешнего квадрата определили положение второстепенных престолов. В его углах расположены большие столпы, а в углах вписанного квадрата - меньшие. С размерами сторон вписанных друг в друга четырех квадратов, определивших принципиальную схему композиции, связаны все основные размеры храма.
Зодчие использовали широко распространенную на Руси систему пропорционирования, построенную на отношениях сторон и диагонали квадрата. Квадрат и его производные служили на Руси как для соотношений многих архитектурных форм, так и для взаимосвязи мер длины.
Взаимосвязанная группа объемов размещена на общем подклете и была соединена переходами. Главный вход выделен "раскидистыми" лестницами с рундуками. Придел Василия Блаженного, крытые галереи, колокольня были пристроены к храму позднее.
Закономерность структуры плана органично выражена в соподчиненности объемов центральному столпу, наиболее динамичному и изукрашенному. Несмотря на многообразие и измельченность форм, мастера сумели сохранить художественное единство и тектоничность архитектуры. Здание "устойчиво" стоит на земле, его столпообразные объемы словно вырастают из основания и, уменьшаясь, устремляются ввысь. Монументальность его удивительно сочетается с динамичностью, материальные, зрительно высомые нижние части постепенно облегчаются, объемы, ограниченные карнизами, кверху становятся меньше, динамичные остроугольные детали чередуются с горизонтальными членениями. Богатство форм благодаря повторению однотипных деталей и общности построения объемов не разрушает целостности сооружения.
Многообъемность Покровского собора, его праздничная нарядность свидетельствуют о глубокой народности этого архитектурного произведения, отразившего принципы деревянного зодчества.
Не говоря о ряде деталей, таких, как трапециевидная форма апсиды центральной (Покровской) церкви или ярусное построение восьмереков, в интерьере можно наблюдать прямую имитацию форм деревянного сруба в виде рельефных кругов на углах больших столпов. Основной центральный столп имел площадь немногим большую 60 кв. м при высоте 46 м .
Стены в интерьере не были расписаны фресками на религиозные темы. Орнаментальные росписи выполнены в основном на лестнице и переходах, словно подчеркивая преобладание светского начала, победного ликования.
Первоначально храм не был таким многоцветным. Выложенный в кирпиче с отдельными белокаменными деталями и звездоподобными розетками из синих, зеленых и желтых изразцов на гранях шатра, собор производил более сдержанное и спокойное впечатление. Наружные росписи появились в XVII в.
Источник: В. И. Пилявский, А. А. Тиц, Ю. С. Ушаков ИСТОРИЯ РУССКОЙ АРХИТЕКТУРЫ