балет игоря моисеева

Ответ от Ђ[гуру]
Свой ансамбль Моисеев основал в 1937 году - и за 70 лет у труппы не было ни одного провала. Гениальность Моисеева в том, что он придумал новый жанр – народные танцы на сцене на высоком художественном и театральном уровне, исполняемые профессиональными танцорами балета с классической подготовкой (подобный путь прошел и сам Моисеев).
Знаменитая нью-йоркская балетная критикесса Анна Кисельгоф утверждала, что Моисеев заставил весь мир по новому взглянуть на танец в целом и на народные танцы в частности, оценить их яркость и театральность. Моисеев создал энциклопедию народных танцев, поставив номера по фольклорным пляскам более 300 народностей.
Изучать народные танцы Игорь Моисеев начал еще в 1930-х годах. Ездил на Украину, в Белоруссию, Грузию, Таджикистан. Самым опасным было путешествие на ишаке от Душанбе до Хорога. Тогда на таджикско-афганской границе бесчинствовали басмачи. Моисеев своими глазами, а не в кинохронике, видел сожженные дома, тела зверски убитых людей. Но каждый раз судьба помогала ему избежать встречи с бандитами. В то время Игорь Александрович помимо изучения народного танцевального искусства занимался постановками физкультурных парадов. За «зрелищность и идеологичность» парадов Моисеева очень ценил Сталин. Как-то Институт физкультуры имени Сталина со своими выступлениями 3 года подряд не дотягивал до первого места. Сталину это очень не нравилось. И вот за месяц до очередного парада Сталин приказал назначить нового постановщика. Выбрали Моисеева, программу которого стала первой. После этого ансамблю Моисееву выделили здание на площади Маяковского.
Когда началась война, Моисеев увез свой ансамбль на Дальний Восток. Тем самым он спас труппу от пуль и голодной смерти.
«- Каждый день мы давали по 2–3 концерта. Переезжали из города в город в двух купейных вагонах. В каждом купе размещалось по 6 человек. В этих же вагонах и ночевали. Иногда нам давали гостиницу. Тогда мы себя чувствовали просто королевской делегацией. В то время Игорь Александрович стал для всего коллектива как мать родная. Кормил нас, доставал хлеб, сахар, масло, чай, одевал. Вся труппа ансамбля ходила в одинаковых ватниках, штанах, валенках. Следил, чтобы самым молодым доставалось чуть больше еды, считал, что им это более необходимо, чем старшим. Помогал всем разгружать вещи из вагонов, носил тяжелый реквизит. Заставлял нас всех каждый день мыться. Если в городе была баня — мы все шли в баню. Если же бани не было — отправлялись на вокзал: тогда приходилось мыться в туалетах ледяной водой. Но как бы ни были тяжелы условия, все должны были быть чистыми и опрятными. Отговорки не принимались. И не дай бог у кого-то запачкается костюм — тут же отправлялся его чистить.
Классы (хореография и пр. ) проводил каждый день, вне зависимости от обстоятельств. Чаще всего мы репетировали на перронах. Выйдем из вагонов, встанем и начинаем делать упражнения. Когда же оставалось свободное время, Игорь Александрович собирал всех в вагон и рассказывал об истории танца, о музеях, о художниках, играл в шахматы: он когда-то даже был «первой доской» Большого театра».
Подобных фактов и историй можно приводить множество, каждый такой рассказ добавляет черточку к портрету выдающейся личности, никогда не страдавшего звездной болезнью и требовавшегося того же и от своих подчиненных. Известно, что если кто-либо из танцовщиков ансамбля Моисеева объявлял себя солистом, его немедленно увольняли.
Возможно, Моисеев руководствовался лозунгами французской революции – свобода, равенство и братство, применив их к танцу и сцене, прибавив также железную дисциплину и великий талант.