бальмонт капля

Ответ от Oleg Kolesnikov[гуру]
К. Д. Бальмонт - поэт необычайный, завораживающий красотой и мелодией стиха, влекущий в поднебесье. Для Бальмонта все в окружающем мире одухотворено. Эту одухотворенность мы видим и в стихотворении «Капля» . Словарь Ожегова дает такое определение: «Капля - маленькая округлая частица жидкости» . Опрос 40 студентов факультета ПиМНО показал, что слово «капля» , чаще всего, вызывает следующие ассоциации: роса, слеза, вода, влага, жизнь. Слово капля является стилистически нейтральным, однако вызывает ощущение полноты, свежести, чистоты, светлости. Мы чувствуем дыхание жизни. Это может быть капля воды, крови, росы, слезы - всё это наполнено жизнью. В первой строке появляется образ колодца. В словаре Ожегова закреплено следующее лексическое значение: «Колодец - укреплённая срубом узкая и глубокая яма для получения воды из водоносного слоя» . Результаты опроса показывают, что образ колодца вызывает такие ассоциации: вода, глубина, яма; придаёт ощущение таинственности, неизвестности, опасности. Бальмонт использует приём вторичной номинации образа, называет каплю снежинкой. Появляется новое значение - капля не только символизирует жизненную силу, но и Красоту. Образ снежинки в творчестве Бальмонта традиционно является символом красоты: Красота оживляет, всё живое красиво. На антиномиях построена вся образная структура стихотворения: Высь - Дно, Небо - Земля, Мрак - Свет, Жизнь - Смерть. Общим звеном, соединяющим эти начала, является капля - «от выси неба к земле - звено» . От капли «колодец мертвый» оживает, путник усталый восстанавливает силы. Лирический сюжет стихотворения разворачивается ночью. Поэтому возможны таинственные, сказочные превращения из мёртвого, безжизненного колодца в колодец, наполненный водой и жизнью. Однако с приходом рассвета таинственность уходит. Но мы верим, что ночью всё повторится снова. Бальмонт использует традиционные для его творчества приёмы: звукопись, аллитерацию, ассонанс. С синтаксической точки зрения, в стихотворении изобилуют перечисления, поэт избегает сказуемых, глаголов действия. Это создаёт космическую, вне времени картину мира. На космические мотивы указывает и лексика: «звезда» , «высь» . Автор использует инверсии, создающие чарующую пластику, завораживающий ритм. Звёздный, космический мотив появляется в них ярко и зримо: Она летела стезёй падучей и догорела почти дотла, / И только искра, и только капля одна сияла, ещё светла. / Она упала не в многоводье, не в полногласье воды речной, / Не в степь, где воля, не в зелень рощи, не в чащу веток стены лесной. / Спадая с неба, она упала не в пропасть моря, не в водопад, / И не на поле, не в ровность луга, и не в богатый цветами сад. Эти строки дают понять, насколько значимым может быть малое: капля упала именно туда, где она необходима, где без неё - смерть; туда, где её ждали. Она упала и появилась надежда на воскрешение, на перемены, на жизнь. Возвращаясь к названию, мы видим, что наши ожидания оправдались, ассоциативные и лексические значения совпадают как до, так и во время чтения. Однако в понимании Бальмонта капля приобретает еще один смысл, индивидуальный, авторский: капля значима, несмотря на свою малую величину. Она играет важную роль в преображении мира. Наверное, неслучайно Бальмонт выбирает в качестве названия слово «капля» , а не «капелька» : суффикс -к- имеет уменьшительно-ласкательное значение, а в слове «капля» чувствуется нечто более основательное, весомое. Капля одновременно маленькая по сравнению с миром, и в то же время большая, значимая, полная. Стихотворение, таким образом, имеет не только эстетический потенциал, но и учит читателя тому, что и он сам, как частичка мира, способен сделать многое, наполнить жизнь и свою, и чужую смыслом, найти своё место в жизни, если его жизнь направлена на созидание.