Автор *КЛИМА*. RE задал вопрос в разделе Искусство и Культура
Что такое "Московское барокко"? Какие памятники архитектуры построены в этом стиле? и получил лучший ответ
Ответ от Ангел[гуру]
Московское барокко
После смерти царя Алексея Михайловича на престол взошёл его сын Фёдор, которому было всего лишь четырнадцать лет. Юный царь получил хорошее образование: его учителем был известный славянский просветитель и поэт Симеон Полоцкий. Фёдор Алексеевич говорил по-польски и по-латыни, писал стихи на трех языках, сочинял музыку и сам писал иконы. Он покровительствовал организации в России училищ. Однако царь страдал тяжёлой наследственной болезнью, от которой умер на седьмом году своего правления.
К тому времени оставались в живых два сына Алексея Михайловича. Старший, Иван, от первого брака царя с Марией Ильиничной Милославской, был слабоумен, но имел энергичную сестру — царевну Софью. Младший, Пётр, был сыном Натальи Кирилловны Нарышкиной, второй жены царя Алексея. Между Милославскими и Нарышкиными начались раздоры. Хитрая Софья пустила слух, будто Нарышкины хотят «извести» царевичей. Стрельцы ворвались в царские покои в Кремле и убили двух братьев Нарышкиных, дядей Петра I. Третий уцелел чудом, спрятавшись в чулане. По преданию, над дверью этого чулана висела икона Спаса Нерукотворного, и Лев Кириллович Нарышкин взмолился Христу о своём спасении, дав обет построить церковь.
Время исполнить обещанное настало в 1689 г. , когда Пётр I утвердился на троне и пожаловал Нарышкиным богатые подарки. Льву Кирилловичу помимо прочего досталось село Фили. Наверное, до никоновского запрета Лев Кириллович решил бы построить шатровый храм: ему не нужно было большое помещение, потому что церковь предназначалась для его семейства, но зато хотелось, чтобы постройка была высокой и представительной. Для него построили в 1690— 1693 гг. церковь нового для Руси типа, пришедшего с Украины. Основание её представляет собой куб (четверик). Со всех сторон к кубу примыкают полукруглые выступы, так что план церкви выглядит как цветок с четырьмя лепестками.
Подобная архитектура получила у исследователей название московского, или нарышкинского, барокко. Однако, хотя отдельные её детали выполнены в стиле европейского барокко, в ней не меньше мотивов, восходящих к зодчеству ренессанса и маньеризма. Нарышкинские постройки обладают удивительной органичностью, цельностью и художественным совершенством. Развитие русского искусства всегда отличалось своими особенностями, которые не укладывались в европейские рамки.
Когда в Европе расцветало Возрождение, на Руси ещё было глубокое Средневековье; когда страны Европы переживали закат Ренессанса, на Руси появилось лишь предчувствие грядущих перемен. Это предчувствие, родственное закату европейского Средневековья, пронизанное ренессансными ожиданиями, породило архитектуру нарышкинского стиля.
Церковь Покрова в Филях.
Другое название "Нарышкинское барокко"
Стилевое направление в московской и подмосковной архитектуре конца XVII - начале XVIII веков.
Живописная пышность белокаменного декоративного убранства фасадов сочетается в «нарышкинских церквах» со строгой логичностью многоярусной центрической структуры, с проникновением в архитектурную композицию всё большего числа элементов ордерной архитектуры (пилястры, капители и т. д.).
Усиление ордерного начала свидетельствует о воздействиях зарубежной европейской архитектуры. Однако термин нарышкинское барокко носит в значительной мере условный характер, поскольку это направление не является составной частью собственно барокко, но отражает общую тенденцию к обмирщению образов церковного зодчества, типичную для русской архитектуры 17 века.
В стиле московского барокко характерны логичность в соотношении масс, пышность белокаменного декора, в котором своеобразно интерпретированы орнаментальные и ордерные элементы западноевропейского барокко - картуши, "разорванные" фронтоны, колонки и пилястры с растительными капителями и т.п. Поскольку многие подобные церкви строились в имениях бояр Нарышкиных, московское барокко называют также нарышкинским барокко или "нарышкинским стилем".
Характернейшие образцы
Храм Знамения в Дубровицах (1690-1704)
Надвратный "теремок" Крутицкого подворья в Москве
Успенская церковь с трапезной
http://foto.mail.ru/list/nil_admirari/1280/1286.html
Бориса и Глеба в Зюзине церковь,
Воскресения в Кадашах церковь.
Покрова в Филях церковь,
http://foto.mail.ru/list/nil_admirari/2/1257.html
Спаса Преображения надвратная церковь.
http://foto.mail.ru/list/nil_admirari/1280/1283.html
Часовня-усыпальница Прохоровых.
http://foto.mail.ru/list/nil_admirari/1280/1285.html
Покрова Пресвятой Богородицы надвратная церковь.
http://foto.mail.ru/list/nil_admirari/1280/1290.html
Святителя Амросия Медиоланского церковь.
http://foto.mail.ru/list/nil_admirari/1280/1293.html
Смоленский собор
http://foto.mail.ru/list/nil_admirari/1280/1295.html
Новодевичий монастырь. Колокольня
http://foto.mail.ru/list/nil_admirari/1280/1292.html
Троицы в Троице-Лыкове церковь,
Центральная часть здания бывшего нотного издательства П.Юргенсона (1895 г.).
http://www.vokrugsveta.ru/photo/image/4628/
Успения в Печатниках церковь.
Сухарева башня,
палаты Троекуровых
Ярким иностранным представителем работавшим в России был Антонио Ринальди (1710-1794 г.). В своих ранних постройках он еще находился под влиянием “стареющего и уходящего” барокко, однако в полной мере можно сказать что Ринадьди представитель раннего классицизма. К его творениям относятся: Китайский дворец (1762-1768 г.) построенный для великой княгини Екатерины Алексеевны в Ораниенбауме, Мраморный дворец в Петербурге (1768-1785 г.) ,относимый к уникальному явлению в архитектуре России, Дворец в Гатчине (1766-1781 г.) ставший загородной резиденцией графа Г.Г. Орлова . А.Ринальди выстроил также несколько православных храмов, сочетавших в себе элементы барокко-пятеглавие куполов и высокой многоярусной колокольни.