бастер китон комик без улыбки

Ответ от Sk8er2.by[гуру]
Китон Бастер - комик без улыбки. Никто ни до, ни после этого актера не смог сделать того, что сделал он. Во-первых, «обогнать» Чарли Чаплина по популярности. Во-вторых, придумать огромное количество кинотрюков. В-третьих, продержаться всю творческую жизнь, соблюдая одно жесточайшее условие – ни разу не улыбаться. И, наконец, четвертое – после всего вышеперечисленного быть настолько забытым, чтобы довольствоваться лишь эпизодическими ролями. В 1963 году на экран вышел фильм Стенли Крамера «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» . И ворота гаража в этом фильме открывал великий актёр немого кино Бастер Китон.
4 октября 2009 года исполняется 114 лет со дня рождения Бастера Китона.
Настоящее имя Бастера Китона – Джозеф Фрэнк Китон. С рождения будущий актер был связан с цирком. На непоседливого малыша в цирке, где работали родители, обрушивались шатры, лестницы, он повреждал себе руки и ноги, обжигался, обваривался. Просто загадка, как ему удалось выжить. Прозвище «Бастер» (амер. buster – удалец, прим. ред. ) было дано Китону знаменитым Гарри Гудини после того, как шестимесячный Джозеф скатился с лестницы, не получив при этом и царапины.
Прозвище оправдалось: по семейной легенде, когда Китону было пять лет, и он уже участвовал в семейном цирковом номере, то не совсем трезвый отец однажды так его швырнул, что мальчик пролетел над сценой и угодил прямо в оркестровую яму. Он вернулся на сцену и не улыбнулся, как делал это прежде. Непроницаемое лицо маленького артиста потрясло публику и имело необыкновенный успех. Говорят, что так родилась его маска. Сам Китон, однако, утверждает, что его маска возникла случайно: «Я до такой степени сосредотачивался на своей актёрской задаче, что ничего не знал о выражении своего лица, пока мне не сказали об этом друзья, и пока я сам не увидел себя на экране» . Отсутствие улыбки, таким образом, не было специальным приемом. Продюсеры использовали эту актёрскую особенность Китона в рекламных целях, запретив ему по контракту улыбаться не только на съемках, но в общественных местах. Теоретики, изучавшие этот феномен, пришли к выводу, что Китон таким образом хотел добиться контраста между гротесково-фатальными приключениями, в которые попадает герой, и абсолютным отсутствием его реакции. Хотя Китон реагировал: боялся, удивлялся, сердился, но никогда не улыбался.
Когда Бастеру было 22 года, один знакомый артист на один день дал ему на хранение кинокамеру. Китон влюбился в неё с первого взгляда и навсегда. Впоследствии он говорил, что ни одна часть женского тела за всю его жизнь не возбудила и сотой доли той страсти, как винтики и рычажки той машинки.
В 1917 году, когда Чаплин уже три года господствовал на экране, Бастер получил приглашение сниматься в кино. Его дядя – известный в те годы комик Роско Арбакль – предложил ему заняться совместным производством небольших комических лент с погонями, пинками, падениями и кремовыми побоищами. Бастер с головой ушел в новое увлечение – он писал сценарии и снимал по ним кино.
Гениальный Китон человеком был только наполовину, а то и на треть, считают кинокритики. Он, скорее, напоминал что-то вроде одушевлённого придатка своей кинокамеры: на следующий день после женитьбы он повёз молодую жену в Лос-Анджелес, потому что там ему нужно было строить эскалатор для будущего фильма.
Студия, на которой работал Китон, предоставила в его распоряжение все необходимые средства и полную свободу действия. Приступая к съёмкам, он никогда не имел готового сценария. Была тема фильма, придумывались некоторые трюки, остальное же рождалось на съёмочной площадке. Сюжет любого фильма в целом не представлял для Бастера Китона особого интереса. Иногда он даже рассматривал его как единый трюк или анекдот. Бастера интересовало лишь, как рассчита

Ответ от ДИНамовец По духу[гуру]
Бастер Китон - комик без улыбки
Имя великого актёра Бастера Китона обросло легендами еще при его жизни. Скажите только «человек, который никогда не смеется» или «непревзойденный мастер трюка» - и сразу понятно, о ком идет речь. С завершением эры немого кино карьера Бастера Китона резко пошла вниз и только в конце 50-х годов двадцатого века он вновь появился на экране в эпизодических ролях.
Актер, сценарист и режиссер Бастер Китон был знаменит «окаменевшим лицом» , невозмутимым в самых критических обстоятельствах. Намертво приросшая маска никогда не улыбающегося трагика и ее контраст с бесконечной чередой изысканных, интеллектуальных шуток – то, что выделяет Китона среди актёров немого кино. В далеком 1927 году испанский режиссёр Луис Бунюэль писал: «У Бастера Китона выражение лица такое же стоическое, как, к примеру, у бутылки, хотя его асептическая душа мотает круги, а прозрачная дорога зрачков крутит пируэты. Но и бутылка, и лицо Бастера Китона содержат бескрайние выразительные возможности… Бастер Китон не пытается заставить нас плакать - никогда! Он знает: легкие слёзы - крокодиловы слезы. Он не какой-нибудь клоун, который заставляет нас разразиться смехом. Но мы смеёмся все время: не над ним, а над собой, наблюдая олимпийское здоровье и силу Бастера» .
В ранних короткометражках он выступал вместе с толстяком Роско Арбэклем, которого считал своим единственным учителем. «Толстый и тонкий» попадали в разные места - в гараж, на ферму или на кухню - где с ними и происходили комические приключения. Китон любил механику, вечно играл с техническими новинками и увлекался трюками, которые требовали акробатических талантов и часто представляли угрозу для жизни. Ему не нравилось, когда журналисты называли его Пьеро. Он ведь не меланхолик, не мальчик для битья, не декадент с лютней, а маленький трагикомичный актёр, скрывающий под маской флегматика личность независимую и способную постоять за себя в любой ситуации. Киновед Олег Косолапов в статье о Китоне в книге «Первый век кино» пишет: «Кажется, Китон всегда был старым и умудренным жизнью. Даже в детстве. Но его тренированное тело было молодо до самой старости.. .Он родился в передвижном фургоне семейного циркового шоу, и когда в месячном возрасте свалился с лестницы, его отец уверовал в акробатический дар сына и его крепкие кости и стал ужасно обращаться с ним. Ребенок, которого звали уже не Джозеф Френсис, а Бастер (от buster - сногсшибательно, поразительно, необыкновенно - так охарактеризовал мальчика друг отца, знаменитый фокусник-иллюзионист Гарри Гудини) , из раза в раз под грохот аплодисментов и звон литавр швырялся любящими родителями в оркестровую яму головой вперед. Уже тогда он был серьезен и всем говорил, что не чувствует боли.. .Фильмы Китона - это каскад трюков и ловушек, которые он преодолевал с помощью физики, физкультуры и физиологии» .

Ответ от 3 ответа[гуру]