уччелло битва при сан романо
Автор Дама у камина задал вопрос в разделе Общество, Политика, СМИ
Назовите автора картины "Битва при Сан-Романо". и получил лучший ответ
Ответ от Владимир Селезнёв[гуру]
Уччелло, и к бабке не ходи.
Ответ от Andrew[гуру]
Уччелло (настоящее имя Паоло ди Донно) родился во Флоренции в 1397 году. Художественную жизнь начал в мастерской Гиберти, где вместе с мастером работал над знаменитыми дверями Баптистерия. Видимо, круг его интересов был очень широк, так как в 1415 году его принимают в гильдию врачей и аптекарей, а в 1424 году в братство Святого Луки - цеховое объединение живописцев. Такие объединения существовали в главных культурных центрах средневековой Европы. Уччелло был современником Мазаччо и охотно перенимал все новые веяния в живописи своего времени. Сохранились рассказы, что он ночами просиживал над решением перспективных задач.
Здесь смотри картину
Изображение на плоскости трехмерного пространства очень занимало художника. Поскольку главной плоскостью, используемой для работы художниками XV века, была стена, до нас дошло очень мало произведений станкового характера. Поэтому так драгоценно батальное произведение Уччелло «Битва при Сан-Романо» , написанное на доске. Эта картина состояла из трех сцен и должна была украшать спальню Лоренцо Медичи. Одна из этих сцен и является самой значительной флорентийской работой середины XV века в собрании Лувра, куда поступила в 1863 году. Две другие сцены, центральная и левая части триптиха, хранятся одна во Флоренции, а другая в Лондоне.
В "Битве при Сан-Романо" Паоло Уччелло воспел победу флорентийской армии над армией Сиены в 1432 году. Мы не знаем достоверно, по собственному желанию или по заказу воспевал мастер доблестное войско Флоренции. Историки искусства, однако, полагают, что "Битва при Сан-Романо" (и еще две картины, посвященные этому сражению) заказал художнику в 1450-х годах герцог Козимо I Медичи для украшения своего дворца. Этот вывод подтверждает, во-первых, тот факт, что впервые три панели серии упоминаются в описи имущества семейства Медичи, сделанной в конце XV столетия. Еще одним косвенным доказательством того, что "Битву при Сан-Романо" заказал Уччелло именно герцог Медичи, является то, что главным персонажем картины живописец сделал Никколо да Толентино, друга и союзника Козимо Медичи. Впрочем, Никколо да Толентино мог бы занять центральное место в "Битве при Сан-Романо" и без "покровительства" герцога, ведь он был главнокомандующим флорентийской армии. Основное внимание Уччелло, работая над "Битвой при Сан-Романо", уделил, конечно же, перспективе, а также узору и орнаменту, отчего картина приобрела сходство с искусно сотканным гобеленом.
Изучение многих работ Уччелло позволяет искусствоведам сказать, что живописцу было не чуждо желание продемонстрировать свое мастерство, "покрасоваться". В данном случае это желание заметно более всего в головном уборе Никколо да Толентино, сконструированном из двух объемных геометрических форм. Круглая, напоминающая большой бублик, нижняя часть головного убора увенчана восьмиугольной, искусно изображенной в перспективе верхней частью. Эта причудливая шляпа, известная как маццоччи, становится главной декоративной деталью картины, притягивая к себя взгляд зрителя.
Дабы усилить декоративность "Битвы при Сан-Романо", Паоло Уччелло использовал в работе над ней драгоценные металлы. Оружие Никколо да Толентино и его солдат мастер покрыл серебряной фольгой (потускневшей со временем) , а узоры на конской сбруе - золотой фольгой (в той или иной мере сохранившей свой первоначальный блеск) .
Белого коня полководца художник изобразил вставшим на дыбы. Его глаза широко раскрыты, ноздри расширены, и все равно нас не покидает ощущение, что Никколо да Толентино восседает не на настоящем боевом коне, а на каком-то сказочном животном, которое никогда не ржет, не хрипит и не испытывает усталости. Да и вся битва выглядит фантастической, бескровной (что, впрочем, не мешает ей быть еще более героической, чем все земные, реальные битвы).
Уччелло (настоящее имя Паоло ди Донно) родился во Флоренции в 1397 году. Художественную жизнь начал в мастерской Гиберти, где вместе с мастером работал над знаменитыми дверями Баптистерия. Видимо, круг его интересов был очень широк, так как в 1415 году его принимают в гильдию врачей и аптекарей, а в 1424 году в братство Святого Луки - цеховое объединение живописцев. Такие объединения существовали в главных культурных центрах средневековой Европы. Уччелло был современником Мазаччо и охотно перенимал все новые веяния в живописи своего времени. Сохранились рассказы, что он ночами просиживал над решением перспективных задач.
Здесь смотри картину
Изображение на плоскости трехмерного пространства очень занимало художника. Поскольку главной плоскостью, используемой для работы художниками XV века, была стена, до нас дошло очень мало произведений станкового характера. Поэтому так драгоценно батальное произведение Уччелло «Битва при Сан-Романо» , написанное на доске. Эта картина состояла из трех сцен и должна была украшать спальню Лоренцо Медичи. Одна из этих сцен и является самой значительной флорентийской работой середины XV века в собрании Лувра, куда поступила в 1863 году. Две другие сцены, центральная и левая части триптиха, хранятся одна во Флоренции, а другая в Лондоне.
В "Битве при Сан-Романо" Паоло Уччелло воспел победу флорентийской армии над армией Сиены в 1432 году. Мы не знаем достоверно, по собственному желанию или по заказу воспевал мастер доблестное войско Флоренции. Историки искусства, однако, полагают, что "Битва при Сан-Романо" (и еще две картины, посвященные этому сражению) заказал художнику в 1450-х годах герцог Козимо I Медичи для украшения своего дворца. Этот вывод подтверждает, во-первых, тот факт, что впервые три панели серии упоминаются в описи имущества семейства Медичи, сделанной в конце XV столетия. Еще одним косвенным доказательством того, что "Битву при Сан-Романо" заказал Уччелло именно герцог Медичи, является то, что главным персонажем картины живописец сделал Никколо да Толентино, друга и союзника Козимо Медичи. Впрочем, Никколо да Толентино мог бы занять центральное место в "Битве при Сан-Романо" и без "покровительства" герцога, ведь он был главнокомандующим флорентийской армии. Основное внимание Уччелло, работая над "Битвой при Сан-Романо", уделил, конечно же, перспективе, а также узору и орнаменту, отчего картина приобрела сходство с искусно сотканным гобеленом.
Изучение многих работ Уччелло позволяет искусствоведам сказать, что живописцу было не чуждо желание продемонстрировать свое мастерство, "покрасоваться". В данном случае это желание заметно более всего в головном уборе Никколо да Толентино, сконструированном из двух объемных геометрических форм. Круглая, напоминающая большой бублик, нижняя часть головного убора увенчана восьмиугольной, искусно изображенной в перспективе верхней частью. Эта причудливая шляпа, известная как маццоччи, становится главной декоративной деталью картины, притягивая к себя взгляд зрителя.
Дабы усилить декоративность "Битвы при Сан-Романо", Паоло Уччелло использовал в работе над ней драгоценные металлы. Оружие Никколо да Толентино и его солдат мастер покрыл серебряной фольгой (потускневшей со временем) , а узоры на конской сбруе - золотой фольгой (в той или иной мере сохранившей свой первоначальный блеск) .
Белого коня полководца художник изобразил вставшим на дыбы. Его глаза широко раскрыты, ноздри расширены, и все равно нас не покидает ощущение, что Никколо да Толентино восседает не на настоящем боевом коне, а на каком-то сказочном животном, которое никогда не ржет, не хрипит и не испытывает усталости. Да и вся битва выглядит фантастической, бескровной (что, впрочем, не мешает ей быть еще более героической, чем все земные, реальные битвы).
Ответ от 3 ответа[гуру]
Привет! Вот подборка тем с похожими вопросами и ответами на Ваш вопрос: Назовите автора картины "Битва при Сан-Романо".