бромойль

Ответ от OLьGA[гуру]
ссылка





Поначалу удача ему не сопутствовала. Николай Иванович направлял на затемненный объект яркие пучки света и размещал людей в неестественных позах. Но по мере того, как фотограф старается найти себя, развивается художественный вкус, появляется свое отношение к изображаемому, проходит желание заниматься трюкачеством. Свищев пробует делать снимки, четкие по рисунку и безукоризненно чистые по ретуши. Позже он увлекается съемкой объективом типа «Монокль» , который дает, наоборот, нерезкий, размытый рисунок. Акцентируя внимание на модели с помощью освещения. Свищев добивается максимальной передачи характера портретируемого, учится создавать определенное настроение в портрете. Накопив художественный опыт, Свищев убеждается, что результат работы фотографа зависит не только от освещения или композиции снимка, но и от технических условий съемки: от экспозиции, режима проявления, от метода печати. Одни портрет, например, выигрывают при печати на бромистой бумаге, а другие на этой бумаге теряют свое качество, делаются невыразительными. Поэтому он стремится в совершенстве овладеть технической стороной фотографии. Напряженная работа в фотоателье отнимал огромное количество времени. Личная жизнь Свищева складывалась скучно, однообразно без друзей и развлечений. Лишь случай свел Николая Ивановича с Еленой Александровной Тороповой, которая в 1898 году стала его женой. По словам Свищева она на долгие годы стала его помощницей в работе и творческих поисках. Позднее Николай Иванович вспоминал, что «так или иначе, Елена Александровна была участницей создания почти всех моих лучших снимков». Она помогала в фотографировании, устанавливала свет, проявляла пластинки и даже печатала.

Елена Алексеевна оказала большое влияние на формирование эстетических взглядов своего мужа, помогала восполнять пробелы в его образовании. Она во многом повлияла на его решение о вторичном вступлении в Русское фотографическое общество в мае 1906 года. Впервые Свищев начал посещать собрания фотографов-любителей в 1895 году, но «чопорные аристократы, узнав, что Свищев бедный мещанин, да к тому же еще и фотограф-профессионал, то есть «ремесленник» , стали относиться к нему свысока, не скрывая своего пренебрежения». Это оскорбило самолюбивого юношу, и он ушел из общества. Но и во второй раз, узнав, что Свищев обладатель фотографии на Сухаревском рынке, многие члены общества стали вновь откровенно презирать его. Отношение к Свищеву с их стороны в корне изменилось после публикации в 1908 году на страницах журнала «Вестник фотографии» двух его работ: «Старушка» и «Цыганка» , сопровожденных небольшой заметкой редактора журнала Н. С. Короткова. Именно благосклонность и дружеские советы Короткова во многом помогли развитию дарования Свищева.
Источник: ссылка ссылка