франсиско хосе де гойя и лусьентес

Ответ от эльви гер[эксперт]
Франсиско Гойя - Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес (исп. Francisco José de Goya y Lucientes; 30 марта 1746, Фуэндетодос, близ Сарагосы — 16 апреля 1828, Бордо) — испанский художник, гравёр.
Капричос (исп. Los Caprichos — причуды) — серия офортов Франсиско Гойя (закончена к 1799), является сатирой на политические, социальные и религиозные порядки. Самой известной работой серии является офорт 43 - «Сон разума рождает чудовищ» .
Сон разума рождает чудовищ, 1797
El sueño de la razón produce monstruos
Металл, офорт, акватинта, сухая игла. 21,5×15 см
Национальная библиотека Испании, Мадрид

«Сон разума рождает чудовищ» (исп. El sueño de la razón produce monstruos) — испанская поговорка, фабула известного одноименного офорта Франсиско Гойи из цикла Капричос.
Согласно бытовавшему в те времена представлению, живопись и графика являют собой некий доступный для всех ивсем понятный всеобщий язык (лат. idioma universal). По первоначальному замыслу Гойи офорт должен был называться «Всеобщий язык». Однако это название впоследствии показалось ему слишком дерзким, и он переименовал свой рисунок в «Сон разума» , сопроводив его следующим пояснением: «Когда разум спит, фантазия в сонных грезах порождает чудовищ, но в сочетании с разумом фантазия становится матерью искусства и всех его чудесных творений». Воображение в сочетании с разумом производят не чудовищ, а чудесные творения искусства. А чудищ, по всей видимости, порождает не само воображение и не сам по себе разум, но именно сон последнего.
Разум призван к бдительности, которая сдерживает навязчивые фантазмы, которые немедленно овладевают сознанием человека, когда сном ослаблена цензура рассудка над чувствами и воображением. Во сне человек мыслит не точно, и это позволяет утверждать, что во сне он оказывается захвачен игрой собственного воображения, результат которой представляется чуждым и опасным вмешательством неких сторонних сил, посягающих на суверенитет рационально структурированного сознания. Подобный ход мыслей превратил художественную аллегорию в аргумент в пользу незыблемых полномочий «здравого смысла» .
В настоящее время фразу используют, чтобы подчеркнуть негативный результат необдуманных действий.
"Из той пыли …"
начало кода фотографии -->"
Металл, офорт, акватинта, сухая игла. 219x150 мм. опубликована в 1799
Безобразие! С такой порядочной женщиной, которая за гроши всем оказывала услуги,
такой усердной, такой полезной – и так обойтись! Безобразие!
Слова взяты из пословицы, которая полностью звучит так: "Из той пыли получилась эта грязь".
В надписи над офортом обыгрывается смысл слова "polvos", которое означает также порошки, включая знахарские снадобья. То есть судят знахарку и сводницу, которая, как сказано в авторской надписи, "за гроши всем оказывала услуги". Секретарь зачитывает приговор. Публика состоит из людей в священнических и монашеских одеждах. Как отмечает один из исследователей творчества художника, это "мрачные физиономии, иссушенные аскетизмом и отмеченные всеми пороками. Рожи, готовые превратиться в звериные морды" (таким приемом трансформации homo sapiens в животных Гойя пользовался неоднократно). Руки подсудимой связаны, она склонила голову и вся - смирение и покорность. Как и положено, на еретичке - позорные одежды. И характерно, что на коросе - неизменном для такого рода случаев остроконечном колпаке - изображены языки пламени, обращенные вниз. Это многозначительная юридическая деталь - такое направление языков пламени означает, что судьи в этот раз оказались "гуманными" и "милосердными": подсудимая не будет сожжена живьем, вначале ее удушат специальным приспособлением (гарротой) , а затем уже мертвое тело предадут огню.
Источник: