Автор A-stra задал вопрос в разделе Прочие искусства
Чем знаменита Мария Якунчикова? Изобретение какой техники декоративно-прикладного искусства ей приписывают? и получил лучший ответ
Ответ от Ѓженок[гуру]
В ее творениях – вся поэзия ее страстной души, меланхоличной и нежной.”
Тропинка в живописной чаще, проложенная М.В.Якунчиковой-Вебер, не только предвосхитила развитие стиля модерн в лице петербургского “Мира искусства” и символизма московской, с глубинным саратовским акцентом, “Голубой розы”, но и положила начало новаторской, на европейском уровне, живописи русских "амазонок" – художниц русского авангарда.
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5b/Yakunchikova_Blooming_apple-trees.jpg/425px-Yakunchikova_Blooming_apple-trees.jpg
Не будет преувеличением сказать, что М.Якунчикова стала первым русским художником своего поколения, органично вписавшимся в европейский контекст, перекинувшим мостик от подмосковного Введенского (семейной усадьбы, вдохновившей её на самые лучшие произведения) до парижского Версаля, виды которого она начала писать раньше петербуржца А.Н.Бенуа.
http://rusiskusstvo.ru/image/popup/1479/
1897-1898
В этот период художница обращается также к технике выжигания по дереву, создавая декоративные панно, совмещающие выжигание по дереву и масляную живопись, и создает замечательные произведения в этом виде искусства, живописные приемы которого позднее проявились в произведениях французских фовистов (Руо) и в ранних работах В.Кандинского.
http://rusiskusstvo.ru/image/popup/1486/
След оставленный Марией Якунчиковой в русском искусстве знаменателен безграничным воображением художницы и способностью впитать удивительно умелым образом такие течения, как импрессионизм, символизм, модерн, русское народное искусство, с помощью многочисленных живописных и графических техник, в том числе пирогравюры.
Вышивки и аппликации из тканей.
Однако этот репертуар имеет мало общего с сентиментальным дамским творчеством – большей частью он связан с авангардными и поставангардными тенденциями в искусстве.
Свою вторую жизнь вышивание получило больше ста лет назад – в художественной практике. И эта линия тянется до сих пор.
Работы Марии Якунчиковой, возглавлявшей знаменитые мастерские в Абрамцеве, ее сестры Веры Вульф, рано умершей Надежды Псищевой (она была женой живописца Александра Шевченко) демонстрируют как раз эту тенденцию – переход от искусства бестелесного, почти нематериального, к нарочитой текстурности.
http://www.paraskeva.ru/picture/6erzh.jpg
ВТОРАЯ половина XIX века ознаменована в истории русской культуры как время интереса, признания и восстановления народного творчества.
В 1891 году М.Ф.Якунчикова устроила рукодельную вышивально-ткацкую мастерскую в селе Соломинка Тамбовской губернии. Когда ученицы приобрели некоторую умелость в исполнении рисунков, им было предложено вышиванье бисером; и после навыка долгих лет здесь удалось возродить вышивку помещичьего типа. Работы исполнялись ими по старинным образцам, или по композициям под руководством художницы Н.Я.Давыдовой. Более слабые ученицы делали легкую работу - низанье цепочек. Бисер выписывался из Богемии и отчасти из Венеции. Работы Соломинской мастерской получили на Второй Всероссийской кустарной выставке почетный диплом.
http://go-4-you.narod.ru/images/malutin.jpg
Для стульев этого времени характерны спинки в виде сквозной решетки с вертикальными вытянутыми делениями. Поверхность дерева часто покрывалась эмалевой краской цвета слоновой кости, а сиденья и спинки обтягивались тканями с вышитыми на них блеклыми розами и др. цветами (таков, например, стул, сделанный М. Ф. Якунчиковой).
Источник:
Мария Васильевна увлекалась декоративно-прикладным искусством: деревянной игрушкой, вышивкой, гобеленом, аппликацией. Особенно активно Мария Васильевна работала в технике выжигания по дереву. Она исполняла декоративные панно в особой технике, совмещающей выжигание по дереву и масляную живопись.
С 1894 Якунчикова оставила академию, сняла мастерскую и начала работать самостоятельно, выставляя свои произведения в Парижском салоне. В 1895 г. начинается особый период в её творчестве. Мария Васильевна много и плодотворно работает, особенно увлекаясь декоративно-прикладным искусством: деревянной игрушкой, вышивкой, гобеленом, аппликацией. Особенно активно Мария Васильевна работала в технике выжигания по дереву. Она исполняла декоративные панно в особой технике, совмещающей выжигание по дереву и масляную живопись. Как и ее ближайшая подруга Е. Д. Поленова, Якунчикова увлекалась народным искусством, собирала его образцы. Народные, «неорусские» мотивы звучат в ее панно «Городок» (1896).
1897—1898 годы — кульминация творческого развития Якунчиковой, время создания таких шедевров, как «Из окна старого дома. Введенское» , «Чехлы» , «Церковь в старой усадьбе. Черемушки близ Москвы» . Ее имя называли в числе имен лучших русских художников тех лет. Кроме живописи, она пробовала свои силы в майолике и графике. Цветные офорты художницы, близкие к стилю модерн, были отмечены английским журналом «The Studio», оказали влияние на творчество А. П. Остроумовой-Лебедевой. Члены объединения «Мир искусства» пригласили Якунчикову участвовать в выставках и в издаваемом ими журнале. Почти полгода украшала выпуски журнала за 1899 г. созданная Якунчиковой обложка.
Мария Васильевна приняла активное участие в устройстве Кустарного отдела русского павильона Всемирной выставки 1900 г. в Париже. На этой выставке экспонировалось огромное панно Якунчиковой «Девочка и леший» (3х3,6 м) , выполненное в технике вышивки и аппликации. Оно было удостоено серебряной медали выставки. Эти последние работы были исполнены в мастерских Абрамцева, где художница сама руководила их изготовлением.