работы маслом
Автор Пум-Пурум задал вопрос в разделе Живопись, Графика
Как пользоваться масляными красками? и получил лучший ответ
Ответ от Имбириана[гуру]
холст толовый
или свой натянутый на раму и намазанный желатином который уже как желе,
потом высохнет и можно рисовать масляными красками, растворяются они растворителем номер 4, можно льняным маслом
бумагу оставь для водорастворимых красок
Ответ от Никита Беркут[гуру]
"Что и как" лучше пробить по гуглу. Вряд ли на Ответах будет подробная информация.
"Что и как" лучше пробить по гуглу. Вряд ли на Ответах будет подробная информация.
Ответ от Mary Margarett[активный]
Ответ от Александр[гуру]
1. Масляные краски довольно дороги. "Сажа газовая", "изумрудная" и китайские белила - сомнительные краски, не используйте их.
2. Масло лучше не разбавлять ничем, кроме льняного масла. Правильное соотношение масла и пигмента - краска, как хорошая сметана, не должна течь с палитры. Если из тюбика льются излишки связующего (у VanDyck такое бывает) , то тогда краску сперва лучше выдавить на салфетку, пока лишнее масло не впитается.
3. Маслом работают по хорошо загрунтованной поверхности. На сегодня для большинства случаев идеальный грунт - белый акриловый. Хороший вариант - купить готовый грунтованный холст на картоне и пройти его самому раза на два акрилом для надёжности. Ещё более дешёвый вариант для первых работ - загрунтовать акрилом крагиус. Работы, написанные не по грунту, а сразу по желатину или ПВА, со временем осыпаются. На неподготовленной бумаге маслом не работают. Под масляной краской всегда должен быть грунт, если грунт на ткани, то ткань сперва проклеивается.
4. Работа разбивается по этапам. Потому что после каждой прописи слой масла нужно сушить 2 недели. Нельзя просто так, допустим, через три дня вернуться к участку и продолжить его писать - иначе будут жухлости (миграция связующего в нижележащие непросохшие слои). Поэтому работа маслом тщательно планируется, за исключением случаев, когда картина пишется непрерывно за один сеанс.
5. За две недели слой ещё не высыхает полностью, он только схватывается до плёнки и отвердевает. Чтобы не было жухлостей и слои краски хорошо сцеплялись друг с другом, после двух недель просушки, за сутки до начала следующего этапа работа покрывается слоем ретушного лака. Это очень тонкий лак, жидкая смесь даммарного лака с нефтяным растворителем.
6. Разумеется, нетронутые в прошлый сеанс участки не обязательно каждый раз покрывать ретушным лаком. Обычно, когда в работе не осталось нетронутого холста, когда правильно набран подмалёвок, картину можно писать подряд по несколько дней или даже недель, каждый день новый участок. Пока одни участки схватываются, пишутся другие. При подготовке к выставкам параллельно пишутся несколько картин.
7. Когда нужна точность в нюансах, цвет замешивается на палитре не кистью, а мастихином. Это позволяет брать очень тонкие цветовые сочетания или точно попадать в конкретный заданный цвет. Процесс трудоёмкий, но правильный.
8. Покрывной лак на законченную картину можно наносить не ранее, чем через 6 месяцев - иначе лак будет давать "отлип", собирая на себя всю пыль и грязь.
9. Белила - титановые сильнее и более укрывистые, цинковые мягче (по желанию). Кадмии - краски красного, оранжевого, жёлтого цветов. Охры и сиены - это краски земляные. Кобальты - дорогие краски холодного зелёного и синего оттенков. Марсы - прекрасные краски коричневого, оранжевого, жёлтого и чёрного цветов. Марсы в смесях могут легко заменить охры и сиены. Чёрную краску берите любую, только не сажу. Вместо изумрудной подходит зелёная ФЦ. Берлинская лазурь и голубая ФЦ похожи, берите что-то одно. Краски с маркировкой "А" - это органические заменители оригинальных пигментов (для учебных работ точно пойдут). Краски с маркировкой "Azo" или "Hue" - то же самое, что "А".
Вам понадобятся все спектральные насыщенные оттенки, пара-тройка жёлто-коричневых красок. Зелёные по вкусу (араратская, травяная, ФЦ, окись хрома, кобальт зелёный). Серая краска с лёгкостью заменяется смесью белил и капельки чёрной краски. Марсы - они лессировочные как правило (могут наноситься прозрачным тонким слоем, как акварель). Чёрная краска - любая, кроме сажи.
1. Масляные краски довольно дороги. "Сажа газовая", "изумрудная" и китайские белила - сомнительные краски, не используйте их.
2. Масло лучше не разбавлять ничем, кроме льняного масла. Правильное соотношение масла и пигмента - краска, как хорошая сметана, не должна течь с палитры. Если из тюбика льются излишки связующего (у VanDyck такое бывает) , то тогда краску сперва лучше выдавить на салфетку, пока лишнее масло не впитается.
3. Маслом работают по хорошо загрунтованной поверхности. На сегодня для большинства случаев идеальный грунт - белый акриловый. Хороший вариант - купить готовый грунтованный холст на картоне и пройти его самому раза на два акрилом для надёжности. Ещё более дешёвый вариант для первых работ - загрунтовать акрилом крагиус. Работы, написанные не по грунту, а сразу по желатину или ПВА, со временем осыпаются. На неподготовленной бумаге маслом не работают. Под масляной краской всегда должен быть грунт, если грунт на ткани, то ткань сперва проклеивается.
4. Работа разбивается по этапам. Потому что после каждой прописи слой масла нужно сушить 2 недели. Нельзя просто так, допустим, через три дня вернуться к участку и продолжить его писать - иначе будут жухлости (миграция связующего в нижележащие непросохшие слои). Поэтому работа маслом тщательно планируется, за исключением случаев, когда картина пишется непрерывно за один сеанс.
5. За две недели слой ещё не высыхает полностью, он только схватывается до плёнки и отвердевает. Чтобы не было жухлостей и слои краски хорошо сцеплялись друг с другом, после двух недель просушки, за сутки до начала следующего этапа работа покрывается слоем ретушного лака. Это очень тонкий лак, жидкая смесь даммарного лака с нефтяным растворителем.
6. Разумеется, нетронутые в прошлый сеанс участки не обязательно каждый раз покрывать ретушным лаком. Обычно, когда в работе не осталось нетронутого холста, когда правильно набран подмалёвок, картину можно писать подряд по несколько дней или даже недель, каждый день новый участок. Пока одни участки схватываются, пишутся другие. При подготовке к выставкам параллельно пишутся несколько картин.
7. Когда нужна точность в нюансах, цвет замешивается на палитре не кистью, а мастихином. Это позволяет брать очень тонкие цветовые сочетания или точно попадать в конкретный заданный цвет. Процесс трудоёмкий, но правильный.
8. Покрывной лак на законченную картину можно наносить не ранее, чем через 6 месяцев - иначе лак будет давать "отлип", собирая на себя всю пыль и грязь.
9. Белила - титановые сильнее и более укрывистые, цинковые мягче (по желанию). Кадмии - краски красного, оранжевого, жёлтого цветов. Охры и сиены - это краски земляные. Кобальты - дорогие краски холодного зелёного и синего оттенков. Марсы - прекрасные краски коричневого, оранжевого, жёлтого и чёрного цветов. Марсы в смесях могут легко заменить охры и сиены. Чёрную краску берите любую, только не сажу. Вместо изумрудной подходит зелёная ФЦ. Берлинская лазурь и голубая ФЦ похожи, берите что-то одно. Краски с маркировкой "А" - это органические заменители оригинальных пигментов (для учебных работ точно пойдут). Краски с маркировкой "Azo" или "Hue" - то же самое, что "А".
Вам понадобятся все спектральные насыщенные оттенки, пара-тройка жёлто-коричневых красок. Зелёные по вкусу (араратская, травяная, ФЦ, окись хрома, кобальт зелёный). Серая краска с лёгкостью заменяется смесью белил и капельки чёрной краски. Марсы - они лессировочные как правило (могут наноситься прозрачным тонким слоем, как акварель). Чёрная краска - любая, кроме сажи.
Ответ от Наталья Грушко[новичек]
А почему черный цвет -сажа газовая не подходит для работы?
А почему черный цвет -сажа газовая не подходит для работы?
Ответ от 3 ответа[гуру]
Привет! Вот подборка тем с похожими вопросами и ответами на Ваш вопрос: Как пользоваться масляными красками?