калама

Ответ от Ѓженок[гуру]
Сегодня в нашей стране, почти через 80 лет забвения, вновь возникает интерес к коллекционированию антикварной западноевропейской живописи. Пройдя по кругу, история возвращается к своим истокам.
Значительный след в развитии русского искусства середины XIX столетия оставил художник швейцарского происхождения Александр Калам (1810-1864), который являлся членом восьми ведущих академий художеств, в том числе российской.
Творчество Калама связано с рождением нового направления в швейцарской живописи — с созданием альпийского пейзажа, проникнутого духом романтизма. В настоящее время работы художника находятся в музеях Старого и Нового света, в том числе в Лувре, Национальной галерее Лондона, Государственном Эрмитаже, Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве.
Европейское признание пришло к Каламу после того, как на выставке 1839 года в парижском Салоне была показана картина "Гроза на Хандеке" (Женева, Музей истории и искусства) . Она произвела настоящую сенсацию, поразив воображение французских зрителей величавой патетикой изображенного буйства стихий и безукоризненным композиционным мастерством. Французский путешественник, видевший эту картину десять лет спустя уже в Женеве, передавал свое впечатление в восторженных славословиях Каламу и альпийскому пейзажу: "Калам питал свой гений созерцанием грандиозной природы. Его талант, суровый и строгий, вдохновляется скорее чувствами, нежели искусством. Какое величественное смятение! Так и слышишь, как воет ветер в этих глубоких ущельях; грозовые тучи нависают над самой землей; а ниже угадывается темная голова гиганта, который словно бы вызвал всю эту бурю". "Гроза на Хандеке" стала знаменем "школы Калама", образцом целой серии альпийских видов, которыми на протяжении четверти века художник снабжал Европу.
Залог успеха пейзажей Калама состоял в узнаваемости деталей, в реалистической достоверности признаков конкретной местности. Отказавшись от атрибутов классического пейзажа: руин, мифологических персонажей, яркого ровного солнечного света, - Калам разработал взамен собственные рецепты, создал универсальную пейзажную концепцию. Он соединял в картине уголки разных видов, получая в результате некий средний "искусственный" пейзаж ("Горный пейзаж", Париж, Лувр) . Тем не менее эти составленные из натурных фрагментов ландшафты с их чисто сценической импозантностью и условной цветовой перспективой, построенной на постепенном разбеливании тона при изображении далей, сохраняли иллюзию подлинной, "дикой и необузданной" природы. Эта иллюзия достигалась благодаря тому, что Калам с неизменным мастерством строил "интригу" своих произведений. Игра световых контрастов придавала драматическое напряжение сочиненному в мастерской виду, сообщала ему дыхание жизни.
Калам имел репутацию "создателя альпийской живописи, величайшего швейцарского пейзажиста и одного из лучших европейских художников своего века".
В 50-е годы XIX века влияние Калама распространилось широко, почти в каждой европейской стране находились его последователи.
В 1850-е годы в России складывается особое направление живописи, получившее название «школа Калама» , к которому принадлежала группа известиых художников-пейзажистов: А. И. Мещерский, В. Д. Орловский, П. А. Суходольский.
Источник: