Автор *SPACE* задал вопрос в разделе Философия
Магия Танца? В чем? От чего, кого зависит?? и получил лучший ответ
Ответ от Ѓженок Дождя[гуру]
Ты слышишь, музыка колдует…
Ты слышишь, музыка чарует,
На танец приглашает нас!
Она сердца наши волнует,
Она с душой нашей флиртует
И ритмом пробуждает страсть!
Долой тревоги и заботы!
Нас заключи в свои объятья,
И раствори наши сердца…
С тобою мы легки, свободны…
И, погружаясь в негу счастья,
Парим по замыслу Творца.
«Древнеиндийские предания повествуют о том, как однажды бог Вишну, возлежа на боге- змее Адишеше, наслаждался чарующим танцем бога Шивы.
Движения Шивы настолько заворожили Вишну, что Его тело стало вибрировать в ритме с ними. В этой вибрации бог Вишну становился все тяжелее и тяжелее, из-за чего Адишеше стало трудно дышать, и он чуть не лишился чувств. Как только танец завершился, тело Вишну вновь обрело легкость. Адишеша был так изумлен, что спросил у своего хозяина о причинах столь поразительных превращений.
Бог объяснил, что изящество, красота, величие и мощь танца Шивы вызвали у него в теле соответствующие вибрации, которые и утяжелили его.
БАЛЕТ---значит ТАНЕЦ. Только, это ТАНЕЦ необычный, пытающийся проникнуть глубже, в самые далекие, в самые укромные уголочки нашей души. Будь то сжигающая страсть, или утонченная нежность, или взрыв яростного негодования, чувства балета намного острее передаются нам… заставляют сопереживать героям, неподдельно проживать с ними ту часть жизни, увиденную со сцены .
Светятся и переливаются газовые юбки, сверкают на корсажах и в волосах балерин зелёные, голубые и красные ленты, легко касаются пола ноги в розовых и белых балетных туфлях…
Блистательна, полувоздушна,
Смычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена,
Вот балерина и Она,
Одной ногой касаясь пола,
Другою медленно кружит,
И вдруг прыжок, и вдруг летит,
Летит, как пух от уст Эола,
То стан совьет, то разовьет,
И быстрой ножкой ножку бьет.
Помимо чувственности, балет нам показывает---красоту движения тела, совершенство самого тела, изящность и гармонию. Балерина похожа на лебедя---тонко изгибающиеся, нежные и пластичные руки, легкие ножки плавно скользят, как по-водной глади… и полет …воздушный полет…
Тончайшим облаком обвита?
И вдруг - как ветр ее полет!
Звездой рассыплется, мгновенно
Блеснет, исчезнет, воздух вьет
Стопою свыше окрыленной.. .
в самом танце, она зависит от тех, кто танцует и тех, кто наблюдает за танцем.. . ведь всё дело в восприятии, а именно в восприятии танца - как Магического Танца...
бесконечный процесс трансформации.
магия в самом танцоре и от него все зависит, неважно под какую музыку и какой танец, он сам все создает движениями, и магию, и музыку, и танец.
Нет ничего более произвольного, чем смотреть на эти танцы как на иллюстрации музыки, а с другой стороны — относиться к ним как к новой форме балета. Последний взгляд особенно распространен. Балет, принявший в себя формы нового танца, только усугубил путаницу. На самом деле балет и танец различны в самой своей сущности. Балет — только для глаз. В балете танцующий сознает себя, но лишь в жесте, лишь на поверхности тела. В древнем танце, связанном с именем Айседоры Дункан, ритм поднимается из самой глубины бессознательной сущности человека, и вихрь музыки уносит тело, как ветер — лист. Смысл моих слов станет сейчас яснее.
Взгляд, что этот новый танец является иллюстрацией музыки, тоже неверен. Между музыкой и танцем существует связь более глубокая. Музыка — это чувственное восприятие числа. И если порядки числ и их сочетания, на которых строится музыкальная мелодия, воспринимаются нашим существом чувственно, то это потому только, что наше тело в его долгой биологической эволюции строилось в тех числовых комбинациях, которые теперь звучат нам в музыке.
Музыка есть в буквальном смысле слова память нашего тела об истории творения. Поэтому каждый музыкальный такт точно соответствует какому-то жесту, где-то в памяти нашего тела сохранившемуся. Идеальный танец создается тогда, когда все наше тело станет звучащим музыкальным инструментом и на каждый звук, как его резонанс, будет рождаться жест. Что это фактически так, доказывается гипнотическими опытами: загипнотизированные при известном мотиве повторяют одни и те же движения.
Сделать свое тело таким же чутким и звенящим, как дерево старого страдивариуса, достигнуть того, чтобы оно стало все целиком одним музыкальным инструментом, звучащим внутренними гармониями, — вот идеальная цель искусства танца.
Что прекраснее человеческого лица, отражающего верно и гармонично те волны настроений и чувств, которые подымаются из глубины души? Надо, чтобы все наше тело стало лицом. В этом тайна эллинской красоты; там все тело было зеркалом духа. Танец — это такой же священный экстaз тела, как молитва — экстаз души. Поэтому танец в своей сущности самое высокое и самое древнее из всех искусств. Оно выше музыки, оно выше поэзии, потому что в танце вне посредства слова и вне посредства инструмента человек сам становится инструментом, песнью и творцом и все его тело звучит, как тембр голоса.
Такого идеального танца, может, еще и нет. Айседора Дункан — только обещание этого будущего танца, только первый намек на него. Но путь к осуществлению его уже начат.
Танец — это искусство всенародное. Пока мы лишь зрители танца — танец еще не приобрел своего культурного, очистительного значения. Это не то искусство, которым можно любоваться со стороны: надо быть им захваченным, надо самим творить его. Римляне лишь смотрели на танцы; эллины танцевали сами — вот разница двух культур: солдатской и художественной. Первая создает балет, вторая — очистительное таинство. Когда я говорю о танце, я говорю только о последнем.
исключительно в страсти
От синхронности, трансформации и ритма. Личная Сила танцора также имеет свою роль.