мюзикл призрак оперы отзывы

Ответ от Famirid[гуру]
вы, верно, не внимательно смотрели фильм, а ещ я вм советую почитать книгу, потому что специфика жанра мюзикла не позволила Уэбберу отразить все нюансы книги, хотя. как это ни парадоксально, именно уэбберовский мюзикл оказался наиболее близок к оригиналу, в сравнении с другими театральными и кинематографическими постановками этого сюжета. все предыдущие трактовки сводились к тому, что Эрик (так звали Призрака на самом деле) был просто монстром, а у Леру это очень трагическая фигура, ожесточенная, но... вызывающая сочувствие, особенно когда он рассказывает свою мечту "жить как все, иметь дом и семью и по воскресеньям выезжать на прогулки с семьей в елисейские поля и не от кого не прятаться".
но вернемся к Кристине. тут уже достаточно много говорилось о Рауле, о их многолетней дружбе и о том, что самого Призрака она воспринимала как дух своего покойного отца, "Ангела музыки". но чтобы понять многие нюансы и романа и мюзикла необходимо вспомнить, что этот роман о ...музыке в том числе! и в частности - об оперной музыке, и в нем прослеживаются аллюзии на узнаваемые оперные сюжеты, без которых понимание сюжета будет не полным.
прежде всего - "Фауст" Гуно (эта опера фигурирует в сюжете буквально). как Фауст должен продать душу дьяволу за достижение своей цели, так и Кристина Дааэ должна заключить род сделки с Призраком, чтобы стать оперной дивой. обычным путем она никогда этого не добьется и должна войти в альянс с невидимой, и потому, как уместнее всего предположить, сверхъестественной фигурой. не случайно, что Призрак похищает Кристину во время исполнения партии Маргариты, проваливаясь в люк сцены
в финальной сцене в доме Эрика (Призрака) , когда он шантажирует Кристину жизнью её возлюбленного видна явственная ассоциация с "Тоской", и Эрик ведет себя, как вылитый Скарпиа.
в ассоциациях, возникающих в связú с подземным миром Призрака, невозможно избежать и аналогий с "Орфеем" Глюка. но роль Орфея достается как раз Раулю, который так же как и Орфей спустился в подземное царство, чтобы спасти свою возлюбленную, но был пойман в сети (в зеркальную комнату) .
другие оперные архетипы пришли в роман "Призрак Оперы" из опер Вагнера - "Лоэнгрина" и "Летучего Голландца". как и Летучий Голландец, Призрак видит себя проклятым, отвергнутым человеческим обществом не за свою вину, а за свой рок. как у Голландца, у него лишь один шанс на спасение своей души и прекращение вечных одиноких странствований - любовь и жертва женщины.
Лоэнгрина же никогда нельзя спрашивать о нём самом, кто он и откуда? Опять пересечение с условием, поставленным Кристине: никогда не трогать маску, не узнавать истинного лица Фантома. Сорвать её для Кристины - то же самое, что для Эльзы задать вопрос. Образы Кристины и Карлотты в "Призраке" напоминают об образах Эльзы и Ортруды в "Лоэнгрине".
только поняв все эти аллюзии и взаимосвязи оперных и литературных персонажей можно понять мотивы поведения и Призрака и Кристины.
так что роман совсем не так прост, как кажется и выделяется из всего ряда простой биллетристики и развлекательного чтива