новеллы ги де мопассана актеры

Ответ от Ѐезеда Султанова[гуру]
НОВЕЛЛЫ МОПАССАНА
Многочисленные новеллы его весьма разнообразны по темам, по интонации (то
печальной, то веселой; то ироничной, то злой) , по жанровым признакам. Но бо-
льшинство их так же, как и романы, объединяет мысль об уродливости многих
форм дествительности, оъединяет тоска по красоте человеческих отношений.
В них, как и в романах, обнаруживается трагизм Мопассана-художника: отлич-
ный знаток нравов, судья пороков общества, человек, тянущийся к светлому иде-
алу, он не смог окончательно вырваться из той среды, в которой он жил. И поэ-
тому, типизируя отрицательные явления жизни, обличая грязные стороны её, он
иногда создавал новеллы, "щекочущие нервы" (по выражению Горького) парижских
буржуа.
Мастерство Мопассана как художника проявилось в том, что обладая необыкно-
венно тонкой наблюдательностью, умением отбирать яркие "говорящие" факты,
умением обобщать, типизировать, - он сумел в маленьких новеллах, на небольшом
материале раскрыть большие темы, сделать важные социальные обобщения.
Пространных описаний у него не бывает никогда. Не бывает и пространных ха-
рактеристик. Сущность человека, идея новеллы вытекают из поведения, поступков
действующих лиц. Главное для писателя - отобрать обстоятельства, изобразить
ситуацию, в которой действуют герои.
Лишь иногда Мопассан даёт отдельные жанровые картинки - зарисовки быта лю-
дей. В таких случаях легко представить себе не только данное состояние изоб-
ражаемого человека, но и всю жизнь его и ему подобных, людей той же общест-
венной среды. Таково, например, шествие на базар крестьян в новелле "Бечёв-
ка".
Большую роль в его новеллах играет рассказчик. Введение рассказчика - не
новый приём, изобретенный Мопассаном. Им, как известно, особенно любили поль-
зоваться во Франции Мериме, в России - Иван Сергеевич Тургенев. У Мопассана
рассказчик придаёт повествованию живой характер, помогает создавать впечатле-
ние достоверности того, о чём говорится. Очень часто он вспоминает свою исто-
рию по поводу какого-либо происшествия, взволновавшего его собеседника.
Композиция его новелл очень искусна. Большую роль в них играет развязка,
которую Мопассан всегда разнообразит, неизменно стремясь к тому, чтобы заин-
триговать читателя, но и для того, чтобы направить его мысль на понимание
идейного смысла новеллы. Иногда развязки в точном смысле этого слова в новел-
лах вообще нет. Читатели должны сами предложить её.
Природа у него (как это бывает у всех больших художников) обычно очень
тесно связана с жизнью героев.
Яркими красками в изображении пейзажей Мопассан пользуется очень редко.
Одним из немногих исключений можно назвать картину, нарисованную в новелле
"Нормандская шутка".
К сожалению, не во всех своих новеллах Мопассан оказался реалистом. В не-
которых из них он проявляет себя как художник, поставляющий забавные анекдо-
тики с эротическим содержанием. Таковы новеллы-анекдоты "Болезнь Андре", "Де-
ло г-жи Люно", "Мудрец", "Задвижка", "Усы", "Кивок головой", "Встреча", "Нез-
накомка", "Неосторожность", "Преступление, раскрытое дядюшкой Бонифасом",
"Ржавчина" и др.
В них и сказался натурализм Мопассана: отсутствие социальных обобщений,
внимание не к общественным сторонам жизни и характера человека, а лишь к его
физиологической сущности. Построены они на острой "пикантной" ситуациии и
предназначены для того, чтобы развлекать читающую публику, а не волновать умы
и сердца.
Есть у него целая группа новелл, в которых отражены мистические ощущения,
патологические чувства, какое-то особое восприятие мира ("Страх", "Ночь",
"Видение", "Он? ", "Орля", "Кто знает? ", "Покойница" и др.). Они были рождены
очевидно, теми болезненными настроениями, которые иногда тревожили писателя и
развились в последствии в тяжёлое психическое заболевание.
Интерсно, что в этих новеллах, представляющих соб