нуар

Ответ от Ёюзанна Ромушева[гуру]
Нуа́р (фр. film noir — «чёрный фильм») — направление в американском кинематографе 1940-х — 1950-х годов, позднее распространившееся в ряде европейских стран, а также в Японии.
Единого общепринятого определения феномена «нуар» в киноведении не существует. Этот термин применяется к группе фильмов, снятых в Голливуде в военный и послевоенный периоды, которые являются своего рода эталоном понятия «нуар» в кино. Часто его определяют как особый жанр киноискусства или субжанр драмы (Джеймс Дэмико, Фостер Хирш). Вместе с тем, ряд критиков возражают против этого, отмечая, что фильмы-нуар — это явление внежанровое (Стивен Нил, Пол Шрейдер, Джон Белтон), среди них можно найти не только детективы и криминальные драмы, но и вестерны, и даже комедии.[
Считается, что «нуар» возник из синтеза американского «крутого детектива» (англ. hard-boiled fiction) и немецкого экспрессионизма . Фильмы-нуар появились и были наиболее распространены в Голливуде в 1940-х — 1950-х годах, с 1950-х также популярны во Франции. В существенно изменённой форме фильмы-нуар снимаются в разных странах мира и в настоящее время (так называемый «нео-нуар» или «пост-нуар»). Широко распространены цитаты из классических «чёрных фильмов», в том числе в пародийном контексте.
Anne savaged2.jpg
Обычно отмечают следующие элементы стиля «нуар»:
* Большинство сцен — ночные или намеренно затемнены.
* В кадре преобладают вертикальные и косые линии (что роднит «нуар» с немецким экспрессионизмом).
* Освещение не выделяет актёра среди обстановки, часто он вообще помещается в тень, что подчеркивает растворение персонажей в среде, в общей мрачной атмосфере.
* Передача напряжения через физическое действие избегается; размеренность движений, внешняя сдержанность эмоций актёров, в сочетании с нагнетанием обстановки ближе по духу «чёрному фильму».
* Мотив Города как необходимая деталь, естественная «среда обитания» героев.
* Мотив воды. Дождь, влажные поблескивающие улицы, доки, причалы — частые детали в фильме-нуар.
* Сложная, запутанная хронология действия, создающая впечатление «потерянности во времени», дезориентации.
* «Мальтийский сокол», «Риф Ларго»и «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона
* «Иметь и не иметь» и «Глубокий сон» Говарда Хоукса
* «Милдред Пирс» Майкла Кёртица
* «Почтальон всегда звонит дважды» Тэя Гарнетта
* «Двойная страховка», «Потерянный уик-энд», «Бульвар Сансет» и «Большой карнавал» Билли Уайлдера
* «Леди из Шанхая», «Печать Зла» Орсона Уэллса
* «Лора», «Падший ангел» и «Там, где кончается тротуар» Отто Премингера
* «Леди-призрак», «Подозреваемый», «Странное дело дяди Гарри», «Убийцы», «Тёмное зеркало» и «Плач города» Роберта Сьодмака
* «Из прошлого» Жака Турнёра
* «Гилда» Чарльза Видора
* «Газовый свет» Джорджа Кьюкора
* «Оружие для найма» Фрэнка Таттла
* «Женщина в окне», «Улица греха» и «Большая жара» Фрица Ланга
* «Заворожённый» Альфреда Хичкока
* «Странная любовь Марты Айверс» Льюиса Майлстоуна
* «Убийство, моя милая»и «Загнанный в угол» Эдварда Дмитрыка
* «Стеклянный ключ» Стюарта Хайслера
* «Тёмный город» Уильяма Дитерле
* «Ночь и город» Жюля Дассена (1950)
* «Целуй меня насмерть» Роберта Олдрича
Фильмы-нуар других стран
* «Бездомный пёс» Акиры Куросавы (1949)
* «Загнанный волк» Ясудзо Масумуры (1960)[12]
Нео-нуар
Следующие фильмы иногда с оговорками причисляют к современным формам «нуара» («пост-нуар», «нео-нуар»):
* «Китайский квартал» Романа Полански
* «Перекрёсток Миллера» и «Человек которого не было» братьев Коэнов
* «Тень» Рассела Малкэхи[источник не указан 21 день]
* «Синий бархат», «Шоссе в никуда», «Малхолланд Драйв»Дэвида Линча
* «Залечь на дно в Брюгге» Мартина МакДонаха
* «Секреты Лос-Анджелеса» Кертиса Хенсона
* «Расплата» Брайана Хелгеленда
* «Город Грехов» Роберта Родригеса
* «Чёрная орхидея» Брайана де Пальма
* «Кирпич» Райана Джонсона
* «Ледяной урожай» Гарольда Рэмиса
* «Аура»
* «Memento» Кристофера Нолана
Пароди
Источник: