определение византийский стиль

Ответ от ЄЕЛИКС.[гуру]
Византийский стиль", понимаемый в узком смысле как архитектурное течение Нового времени, основанное на заимствовании элементов собственно византийского средневекового зодчества, является "сквозным" для русской архитектуры и играет в ней отнюдь не эпизодическую роль. Достаточно вспомнить, что его элементы появляются впервые в XVIII веке
Отметим сразу, что под "византийским стилем" мы имеем в виду современное значение этого термина и оставляем за скобками как опосредованные византийские влияния, связанные с продолжительным господством в храмовом зодчестве крестово-купольной системы и с теологической символикой, т. е. со структурными особенностями храмов, так и то, что, в силу неразработанности проблемы отношения русской и византийской архитектуры, причисляли к "византийскому стилю" в середине и второй половине XIX века - прежде всего "русско-византийский" стиль. Последний, получивший широкое распространение благодаря творчеству К. А. Тона
В современном искусствознании для обозначения исследуемого явления применяются различные определения - "византийский стиль", "ново (нео) византийский стиль", "византизм (византинизм) ". Сам термин "византийский стиль" до сих пор используется неоднозначно.
По мере развития "византийского стиля" идет процесс появления и видоизменения свойственных ему типов композиций. Так, для первого этапа характерны крестово-купольные трехапсидные композиции, появляется и базиликальное решение. На втором этапе в архитектурную практику вводятся кресчатые, октагональ-ные композиции, а также тетраконхи и бесстолпные квадратные в основной части плана решения. Преобладают одноглавые храмы. На третьем этапе все эти варианты продолжают существовать, взаимодействуя и дополняясь пятикупольностью, колокольнями, кольцевыми ризницами вокруг одной апсиды. Окончательно определяются приемы оформления барабанов, центральной закомары. На четвертом этапе широко используются, наряду с другими, базиликальная композиция и различные модификации крестово-купольной
Проблемам монументальной храмовой живописи второй половины XIX - начала XX вв. посвящено не столь значительное число публикаций. Прежде всего следует назвать "Русский стиль" Е. И. Кириченко, в котором определены основные моменты, отличающие росписи второй половины XIX - начала XX века от предшествующих (сокращение числа росписей, повторение выдающихся композиций, появление копий станковых картин, широкое введение неканонических исторических сюжетов, русских святых и т. д. )
На протяжении первых двух периодов попытки осмысления византийской традиции в храмовой живописи и убранстве интерьеров зачастую были либо не сязаны с "византийскими" храмами, либо оставались в нереализованных проектах. Росписи же "византийских" храмов находились в русле академизма. Постепенно в эти росписи проникали византийские влияния сначала в виде отдельных деталей, затем формы и размеров иконостасов, характеpa орнаментов, наконец, системы росписей и - в некоторой степени - эволюции их стиля в сторону усиления плоскостно-деко-ративных начал. Однако только монументальная живопись Владимирского собора Киева обозначила здесь стилистический прорыв. Модерн, византийские, древнерусские, раннеренессансные заимствования, влияние академизма и народной традиции явились основными составляющими монументальной живописи "византийских" храмов конца XIX - начала XX веков. На основании двух первых из них, находивших параллели в архитектуре, стало возможным создание синтетических решений ряда "византийских" храмов четвертого периода.
Источник: Автор научной работы: Кишкинова, Евгения Михайловна Ученая cтепень: кандидат искусствоведения Место защиты диссертации: Санкт-Петербург Код cпециальности ВАК: 17.00.04 Специальность: Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура Научная библиотека диссертаций и авторефератов disserCat