произведения скрябина

Ответ от Ѐыжуля Рыжуля[новичек]
Цветной слух — гипотетическое явление, при котором два чувства — зрение и слух — связываются воедино. Человек, обладающий цветным слухом, слушая музыку, видит или воображает цветовые зрительные образы, которые якобы могут вторгаться в реальное видение мира. Таких людей называют синестетиками. Он воспринимал или воображал тональности окрашенными в определённые цвета. Например, симфоническая поэма Скрябина "Прометей (Поэма огня) " была задумана композитором со специальной исполнительской строкой "Luce" (т. е. "Свет") и исполняется иногда с применением светомузыки. В Казанском НИИ "Прометей" ведутся исследования, связанные со светомузыкой, а также осуществляется практическая реализация светомузыкальных представлений. В этом случае речь идёт о некой связи абсолютной высоты музыкальных звуков и/или тональностей с определёнными цветами. В его музыке практически всегда ясна и завершенна. Композитора привлекали образы, связанные с огнём: в названиях его сочинений нередко упоминается огонь, пламя, свет и т. п. Это связано с его поисками возможностей объединения звука и света. В партитуру симфонической поэмы «Прометей» Скрябин включил партию световой клавиатуры, таким образом, став первым в истории композитором, использовавшим цветомузыку. А в дискуссиях с нашими зарубежными историками, экспертам и критиками русским приходится выслушивать и такое: "А чем вы докажете, что Скрябин не был настоящим "синестетом", вот если бы сто лет назад проверить его мозг на томографе... " В нашем распоряжении находятся более ценные доводы - собственные скрябинские признания, которые воочию позволяют убедиться не только в том, что его цвето- тональные соответствия - это никакая не уникальная аномалия, но и что они построены по классическому трехзвенному принципу: "цвет - эмоция - тональность", причем в качестве посредствующего звена этой ассоциации "по сходству" могут участвовать не только глубинные, но уже и высшие, умные эмоции, функционирующие в сфере культуры (т. е. с учетом социальных, символических оценок и т. д.) . Так, для Скрябина До-мажор - "земная", "материальная" тональность аналогично оценивается им и красный цвет, и именно потому Скрябин и связывает их в своей системе "цветного слуха", в которой, кстати, налицо наличие уже и чисто умозрительных моментов, проявляемых в стремлении подогнать свои ассоциации к схеме: "квинтовый круг тональностей - цветовой круг". О каком врожденном "цветном слухе" можно говорить здесь, если обнаружили в рукописях композитора следы поисков разных (!) вариантов продвижения к этой схеме, вплоть до попыток включения в цветовой круг невидимого инфракрасного и ультрафиолетового света!. . И тут следует вспомнить, что у Скрябина был относительный музыкальный слух. Именно поэтому, по-моему мнению, он был относительно (!) свободен в переборах разных вариантов "цветного слуха" и его проекции на свою музыку.. .Итак, на всех зарубежных симпозиумах модно нынче собирать подлинных "синестетов", и они могут до бесконечности спорить, какого цвета буква "А", какого вкуса звук саксофона - это их личное дело. Ибо их "цветной слух" - только факт их биографии, а выросший в недрах творчества (и, значит, обладающий определенной закономерностью) "цветной слух" Скрябина, Римского-Корсакова, Мессиана - это уже продукт и достояние культуры. И смешивать их тоже не следует...

Ответ от 3 ответа[гуру]