ракурс сайт

Ответ от Виктор Дмитриев[гуру]
Вот это - ракурс? ;-))

Ответ от Ёергей (фото тень)[гуру]
Число, пароли, явки?
Повесь в своей фотогаллереи описание и условия конкурса !

Ответ от RockT[мастер]
Есть большые специалисты в этом вопросе

Ответ от ~ ne-god-ниЦа М@РГО ~[гуру]
ПРАВИЛЬНЫЙ ракурс - это фсё!

Ответ от Кузьмич[гуру]
а педивикия на что ? 🙂
/вернее - для кого/

Ответ от ПионЭрка Ирина[гуру]
Фигасе ракурс!! !
Ой! Не тот ролик.. .

Ответ от Ўрий Субачев[гуру]
Можно на папирусной лодке "Ра" держать курс:))

Ответ от )l(yTb[гуру]
Ракурс это угол зрения

Ответ от Pohomius[гуру]
В "Википедии" это трактуется как конкурс который замутил некто по имени ВОДЯРА MAESTRO from Botswana.

Ответ от Єлудереssa[гуру]
Это новый конкурс. Я угадала?: )

Ответ от Кирилл Акинин[активный]
так ведь... ракурс / поза не одно ли и тоже? о_0

Ответ от FliNt[активный]
Ра́курс — перспективное сокращение формы предмета, изменяющее его привычные очертания. Ракурс обусловлен точкой зрения на натуру, а также положением натуры в пространстве.

Ответ от Вуглускр[гуру]
это когда тебя раком поставят

Ответ от Анастасия Назарова[эксперт]
РА́КУРС (франц. raccourci — "укороченный, сокращенный", от лат. curtare — "укорачивать") — зрительное, кажущееся сокращение размеров объекта в зависимости от расстояния. В изобразительном искусстве явление ракурсного восприятия формы может быть либо досадной помехой, либо сознательным приемом художника (см. анаморфоза; "обман зрения"). Сохранились рассказы о состязании (см. агонизм) выдающегося древнегреческого скульптора Фидия и его ученика Алкамена Младшего (сер. V в. до н. э. ; см. "Перикла век"). "Каждый из них должен был исполнить статую Афины. Пока статуи стояли в мастерской, преимущество казалось на стороне Алкамена, но когда статуи были поставлены на предназначенные для них высокие постаменты, оказалось, что Фидий гораздо тоньше рассчитал, как будет выглядеть статуя на далеком расстоянии, снизу вверх, и ему была присуждена победа"1. У статуи Афины Варвакейон (невысокого качества реплики несохранившейся скульптуры Афины Парфенос работы Фидия; см. т. 1, рис. 462) странные пропорции — слишком большая голова, короткие ноги и длинные руки — отражают особенности оригинала, колосса, пропорции которого были рассчитаны на ракурсное восприятие снизу вверх2. Средневековые скульпторы, обрабатывая статуи, предназначенные для установки высоко под сводами храма, располагали их горизонтально, на высоком деревянном помосте, но в процессе работы спускались вниз и проверяли меру необходимых поправок на ракурсное восприятие. Архитекторы уточняли свои идеи на макетах и, с разработкой системы центральной перспективы во второй половине XV в. , все чаще прибегали к изображению "перспективных видов" на бумаге. Некоторые недостатки в работе молодого Микеланжело — статуе Давида (см. т. 3, рис. 304) отчасти объясняются тем, что скульптор не имел возможности отходить на необходимое расстояние и проверять восприятие пропорций. Увлечение живописцев эпохи Итальянского Возрождения возможностями перспективных построений приводили к опытам ракурсных изображений. Один из самых впечатляющих примеров — "Мёртвый Христос" А. Мантеньи (ок. 1470 г. ; см. т. 5, рис. 409). В этой картине, однако, ракурсные искажения нейтрализованы применением обратной перспективы (размер головы не сокращен относительно стоп ног; см. пространственные системы изображения) . В эпоху Барокко подчеркнуто ракурсные изображения с эффектом "обмана зрения" приобрели стилеобразующее значение (см. т. 2, рис. 81; сравн. т. 5, рис. 266; см. также плафон; угловая перспектива).

Ответ от 3 ответа[гуру]

Ответ от 3 ответа[гуру]