ритмическое ударение в метрическом стихе

Ответ от Moon Willow[гуру]
МЕТРИКА И РИТМИКА
Каждый стих стихотворения – чередование слогов: например, привычное нам чередование слогов ударных и бездарных. А вот в Древней Греции, где поэты были еще и певцами (их называли «рапсодами» и «лириками» – певцами с лирой) , важнейшим было противопоставление слогов долгих и кратких. В русском языке, в отличие от древнегреческого и латинского, гласные не отличаются по длительности, поэтому такая система – метрическая (от латинского «metron» - «мера» ) - у нас и не могла прижиться. Кроме того, в античном стихосложении не было рифмы!
Как видно из этого примера, строение языка во многом определяет особенности поэзии на этом языке. Приведем другой пример: ударение во французском языке всегда падает на последний слог, в польском - всегда на предпоследний, а в чешском – на первый. Потому для этих языков особенно «удобна» силлабическая система стихосложения, чье название происходить от греческого слова «syllabe» - «слог» . В каждой строке в такой системе – одинаковое количество слогов (например, 11 или 13 слогов в одной строке, в середине которой часто стоит цезура) .
В XVII-XVIII веках силлабическую систему пытались приспособить к русскому стихосложению – вот отрывок из песни «О взятии Смоленска» :
Крикнул орел / белый славной, /
Воюет царь / православный, //
Царь Алексий / Михайлович, //
Восточнаго / царства дедич.. .
Попытка была не слишком удачной: в нашем языке ударение не фиксировано, и ритмической соизмеримости строк достичь сложно. Хотя нужно заметить, что в наследство от силлабической системы нашему стихосложению досталась единственно допустимая в ней женская рифма и традиционная смежная рифмовка.
Наиболее подходящей системой стихосложения для русской поэзии оказалась силлабо-тоническая. Первая часть этого термина нам знакома – «слог» , а вторая происходит от греческого «tonos» - «ударение» . Самое важное в такой системе – учет количества и расположения ударений по слогам строки. Сущность силлабо-тонической системы в том, что в строке ударные (далее знак «/») и безударные слоги (далее знак «-») - их соединения называют стопами - чередуются по определенной схеме и образуют 2-сложные (из 2 слогов) и 3-сложные (из 3 слогов) метры.
ДВУХСЛОЖНЫЕ МЕТРЫ:
ХОРЕЙ (греч. «сhoreios» - «плясовой» ) - двусложный метр с сильными местами (их часто можно определить по ударениям при скандировании) на нечетных слогах – 1, 3, 5 и т. д. : «БУря мглОю нЕбо крОет» (Пушкин) :
/ - | / - | / - | / - [по количеству ударных слогов в стопе – 4-хстопный хорей]
ЯМБ (греч. «iambos» - «прыжок» ) - двусложный метр с сильными местами на четных слогах – на 2, 4, 6 и т. д. : «Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил» (Пушкин) :
- / | - / | - / | - / - [по количеству ударных слогов в стопе – 4-хстопный ямб]
ТРЕХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ:
ДАКТИЛЬ (греч. «daktylos» - «палец» ) – метр с 3-сложными стопами с сильным местом на 1-м слоге: «ВЫрыта зАступом Яма глубОкая» (Никитин) :
/ - -| / - -| / - -| / - -[по количеству ударных слогов в стопе – 4-хстопный дактиль]
АМФИБРАХИЙ (греч. «amphibrachys» - «с обеих сторон краткий» ) - метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 2-м слоге: «Не вЕтер бушУет над бОром» (Некрасов) :
- / - | - / - | - / - [по количеству ударных слогов – 3-хстопный амфибрахий]
АНАПЕСТ (греч. «anapaistos» - «обратный дактилю» , «отраженный назад» ) - метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 3-м слоге: «ПрозвучАло над Ясной рекОю» (Фет) :
- - / | - -/ | - -/ | - [по количеству ударных слогов – 3-хстопный анапест]
Есть и более редкие разновидности:
4-хсложный метр ПЕОН: «Спите, полумертвые, увядшие цветы» (Бальмонт) :
/- - -| / - --| /- - -| / [по количеству ударных слогов – 4-хстопный пеон]
5-сложный метр ПЕНТОН: «Как на матушке, на Неве-реке, на Васильевском славном острове» (Чулков) :
- - / - -| - -/ - -| - -/ - -| - -/ - -[по количеству ударных слогов – 4-хстопный пентон]

Ответ от 3 ответа[гуру]