сопоставьте стихотворения о любви пушкина и лермонтова

Ответ от ГАЛИНА[гуру]
Анна Ахматова-Марина Цветаева. Они обе жили в одну эпоху, пели эту эпоху,
плакали над нею вдвоём.. . И обе, несмотря на сложные, во многом противоречивые отношения, родство своё “по песенной беде” ощущали. Судьба одна… “Мы с тобою сегодня, Марина, по столице полночной идём… ” - так откликались они друг другу.
Обе писали о России: Ахматова -строго, царственно, будто капли крови, роняя тяжёлые скупые слова, Цветаева -горько, навзрыд.
Писали о поэзии, о таинстве смерти. Писали о любви…
Тема разлуки, разрыва в лирике этих женщин-поэтов освещена неоднократно, разносторонне. И сюжеты встречаются сходные, но Ахматова даже самые трагические чувства, даже кипящую лаву страсти и боли неизменно заключает в гранитную оправу стиха. Цветаева же о своей лирике позднее напишет так: “Я всегда билась-и разбивалась вдребезги… и все мои стихи=те самые серебряные сердечные дребезги”. Осколки взрыва.
Именно в любовных стихах полнее раскрывается характер лирического героя поэта, именно здесь он почти тождествен автору. Анализируя стихотворения А. Ахматовой «Проводила друга до передней… » и М. Цветаевой «Ушёл — не ем...» , интересно прочесть, разгадать не только подтекст этих произведений, посвящённых теме разлуки, но и услышать любовный пульс: не просто банальное “Он бросил”, а “Я — не стала удерживать”. Это стихи о женской силе и гордости-качествах, которые в любовной лирике Ахматовой часто показаны самым крупным планом: все помнят, как “легко” и красиво уходит из дома лирическая героиня известного стихотворения «Песня последней встречи» . Вот и в этих коротких стихах она “провожает друга”, и голос её спокоен, нетороплив. Размер произведения -пятистопный хорей с множеством пиррихиев.
Они встречаются почти в каждой строке, и оттого плясовой, лёгкий размер до неузнаваемости преображается. Чудится, что даже время замирает сейчас.. .
Впрочем, таким кажущимся спокойствием наполнены и стихи Марины Цветаевой.
Её речь, по словам дочери Ариадны, была “сжата, реплики -формулы”; и данное стихотворение полностью подтверждает это определение. Редчайшим размером- двустопным (!) ямбом (в середине дан один трёхстопный стих) -написаны эти строки. Создаётся впечатление шага по комнате: “Ушёл — не ем… ”.
Из угла в угол… “Пуст — хлеба вкус… ”
Стихи эти можно произносить только шёпотом, у самой лирической героини перехватывает дыхание, возникает зрительный образ “шевелящихся губ”.
Строки, как молитва, читаются для себя одной в страшной и непривычной тишине.
Стихи же Анны Ахматовой, скорее всего, не слова даже, не голос, а мысли, и в их спокойствии, в их упорядоченности есть что-то от заведённого механизма: привычно выйти, привычно закрыть дверь, осмотреться вокруг… Особое внимание Ахматова,
как всегда, обращает на обстановку, на вещественный мир, по завету акмеизма в одной детали отображая душевные переживания лирической героини. Ахматовские пустая передняя, “потемневшее трюмо” -обстановка оставленного, брошенного дома. Лирическая героиня чужая здесь, гостья, зашедшая на минутку, -и такая неприкаянность, такая горечь в её скупых лёгких словах: “Проводила друга до передней… ”
Это - обрыв, конец привычной жизни, развал некогда устойчивого, светлого мира.
Это - минута прощания.
А расставание, очевидно, внезапно произошло. Возможно, и объяснения-то не было,
и не было сцен, если ушедший, бросивший в самой первой строке назван “другом”.
Его проводили, улыбнулись наверняка на прощание, и он ушёл с облегчением, что трагедии не принёс.
Так же и у Цветаевой. Ничего не узнал: ни что хлеб без него “пуст” (это в 1940 году-то!) ,
ни что всё под руками женщины, как мел, рассыпается. Здесь слышны чеховские интонации, ноты абсурда, когда о смерти, о трагедии рассказывают устало и коротко.
И цепенеют от этого абсурда (ведь жизнь-то оборвана, а жить-надо! ) лирические героини женщин-поэтов.
Источник: