стиль зимнего дворца

Ответ от ALEXANDRA[гуру]
Зимний дворец в Санкт-Петербурге — памятник архитектуры русского барокко. Построен в 1754—1762 годах итальянским архитектором Б. Ф. Растрелли. Дворец долгое время (до 1918 года) был зимней резиденцией российских императоров, а с июля по ноябрь 1917 года служил залом заседания Временного правительства. В 1918 году часть, а в 1922 году всё здание передано Государственному Эрмитажу. Зимний дворец и Дворцовая площадь образуют ядро современного города и являются одним из главных объектов внутрироссийского и международного туризма.
В 1752 году императрица Елизавета Петровна, недовольная теснотой своих апартаментов, приказала «сочинить проект» их перестройки и расширения. Он стал уже третьим реализованным проектом Зимнего дворца. В качестве архитек¬тора был призван Франческо Бартоломео Растрел¬ли (1700 – 1771), которого на русский лад звали Варфоломеем Варфоломеичем. Фантазия художника, трудолюбие и талант Растрелли дополнялись специальными знаниями. «Варфоломеич» создал русское (елизаветинское) барокко – своеобраз¬ный архитектурный стиль, который возвысил, а потом и погубил своего создателя.
Растрелли работал над зданием долгие годы, обновляя де¬кор и расширяя площади путем присоединения соседних до¬мов и возведения флигелей. По отзыву современников, после 20 лет хаотичной перестройки Зимний дворец обрел «вид грязный, не достойный места, им занимаемого, и сама его стран¬ность не могла быть приятна государыне». Огромный штат придворных с трудом размещался в тесных, аляповато вызо¬лоченных палатах, вполне приемлемых для камерных вечеринок, но совершенно не подходящих для балов, маскарадов, театральных представлений и официальных мероприятий. Стараясь угодить государыне, Растрел¬ли увеличил Зимний дворец по «длине, ширине и вышине», придав ему форму и параметры, подобающие статусу российско¬го самодержца. Но императрица захотела возвести новый Зимний.
Весной 1755 года Елизавета утвердила проект, и началось строительство новой резиденции. Более 6 лет в Санкт-Петербург беспрерывно тянулись подводы и баржи с камнем, мрамором, мелом, известью, песком и кирпичом
Растрелли можно считать сча¬стливейшим зодчим, потому что все (!) его замыслы воплотились в камне. Несмотря на грандиозный размах, в творчестве итальян¬ца ощущалось чувство меры. Пышный, но без излишества декор, нестрогая симметрия, изящные формы зданий отражали харак¬тер создателя – веселого гения, оставлявшего добрую улыбку в каждом из своих шедевров.
Четвертая резиденция русских императоров в плане имела вид замкнутого каре с внутренним крестообразным двором. Ритмично расчлененные, различные по композиции фасады с группами двухъярусных колонн протянулись вдоль набереж¬ной с одной стороны и вдоль Дворцовой площади с другой. Уделив особое внимание оформлению углов, Б. Ф. Растрелли добился впечат¬ления богатой пластической разработки стен, которые воспринимались многослойной, исполненной вечного движения структурой. Поистине царское великолепие вкупе с искомой парадностью достигнуто с помощью декоративного богатства барокко. Зодчий применил весь диапазон средств этого сти¬ля, начиная с полуколонн и заканчивая изящной скульпту¬рой на крыше здания.
Планировка внутренних помещений по¬вторяла принцип бесконечной анфилады, рассчитанный на эффект уходящего вдаль пространства. Растрелли изящно дорисовывает будущий дворец: «460 комнат, великолепная парадная лестница, богато укра¬шенная архитектурой и лепными позолоченными орнаментами, а также парижскими зеркалами… Во всех парадных апартаментах, в том числе и тех, которые предназначены для императорской семьи, все украшено с величайшим великолепием».