тетушка пульхерия это

Ответ от ГАЛИНА[гуру]
Все внесценические персонажи можно условно разделить
на две большие группы: лагерь Фамусова и лагерь Чацкого.
Большая часть их примыкает к фамусовскому кругу.
Особенно запоминается дядюшка Фамусова-Максим Петрович.
Это- яркий пример служения царице.
Он делал карьеру, не брезгуя угодничеством и собственным
унижением перед всесильной Екатериной.
Фамусов, восторженно рисуя его стремительный взлет
по служебной лестнице: “Упал он больно - встал здорово.
Зато, бывало, в вист кто чаще приглашен?
Кто слышит при дворе приветливое слово? ”
Чацкий горечью говорит о нем:
“Как тот и славился, чья чаще гнулась шея”.
Не менее ярок портрет Кузьмы Петровича, который
тоже является идеалом Фамусова.
Он сумел не только свою жизнь устроить, но и близких
не забыл: “Покойник был почтенный камергер,
С ключом, и сыну ключ умел доставить,
Богат, и на богатой был женат,
Переженил детей, внучат...
Что за тузы в Москве живут и умирают! ”
Не уступают мужчинам и представительницы
прекрасного пола. Дамы всесильны.
Яркий пример Татьяна Юрьевна, которая близко
знакома с “чиновными и должностными”.
Фамусов говорит: “А дамы? Сунься кто, попробуй овладей.
Судьи всему, везде, над ними нет, судей,
Присутствовать пошлите их в Сенат.
Ирина Власьевна! Лукерья Алексевна!
Татьяна Юрьевна! Пульхерия Андревна! ”
Имеет очень большую власть в обществе и княгиня
Марья Алексеевна, мнения которой очень боится Фамусов.
Грибоедов высмеивает этих “властительниц” устами
Чацкого, показывая их пустоту, глупость и
вздорный характер.
Кроме “тузов”, в дворянском обществе есть люди
и помельче. Их больше.
Из внесценических можно назвать “черномазенького,
на ножках журавлиных”, а также “троих из бульварных лиц”,
о которых упоминает Чацкий.
Все они, сознавая свою ничтожность перед “столпами”
московского дворянства, стараются им услужить,
раболепствуют, завоевывая их благосклонность.
Упоминается Воркулов Евдоким, поющий сомнительного
достоинства оперу,
братья Левой и Боренька, о которых и "не знаешь, что сказать".
И, конечно, "гений" Удушьев Ипполит Маркелыч,
который пишет "нечто обо всем".
Важный атрибут фамусовского общества - клиенты-
иностранцы, "учителей полки"- "смешенье языков:
французского с нижегородским".
Чацкий припоминает и танцмейстера Гильоме,
"подбитого ветерком", и, конечно, французика из Бордо,
который, приехав в Россию, не нашел "ни звука русского,
ни русского лица".
Есть несколько "невидимых" персонажей, которые
являются "провидцами",предвосхищая течение событий.
Например, Лиза вспоминает о тетушке Софьи,
от которой сбежал француз, и она "забыла волосы чернить
и через три дни поседела".
Некоторые внесценические персонажи участвуют в интриге
объявления Чацкого сумасшедшим.
Например, Дрянские, Хворовы, Варлянские, Скачковы,
которые, по словам одной из княжон, давно об этом знают.
Пытаясь объяснить произошедшие с Чацким перемены,
фамусовцы вспоминают даже покойную мать Чацкого
Анну Алексеевну," сходившую с ума восемь раз".
В комедии участвует множество внесценических персонажей,
они расширяют рамки конфликта, превращая его из
локального в общественный, затрагивающий не только
Москву, но и Петербург, не только XIX век, но и VIII.
Внесценические персонажи по-своему отражают
философию комедии, присутствуя даже в последней
её строчке: "Что станет говорить княгиня Марья Алексеевна!" -
восклицает Фамусов, утверждая, сколько бы умов и сердец
ни разбивалось о стену предрассудков, безразличия,
лицемерия "века минувшего", большинство будет
оглядываться на кого-то или назад...
Многочисленные внесценические персонажи в комедии
нужны для того, чтобы подчеркнуть характеры главных