значение музеев в современном обществе

Ответ от Виктория Ставицкая[гуру]
Большую.
если надо доклад, то вот:
Н. С. КУДРЯВЦЕВА
К ВОПРОСУ О СОЦИАЛЬНОЙ ПОЛЬЗЕ СОВРЕМЕННОГО МУЗЕЯ
Проблема функционирования музея в обществе стала приобретать остроту со второй половине XX века. Это было связано с тем, что традиционные формы и функции музея, окончательно сложившиеся на рубеже XIX и XX вв. , перестали соответствовать новой социальной реальности. В начале 1970-х годов и в нашей стране и на Западе был зафиксирован музейный «бум» . Среди специалистов нет единства мнений относительно однозначной интерпретации феномена музейного «бума» . И хотя, в своей основной массе высказываний, данный феномен был оценен положительно, все специалисты, так или иначе, согласны, что музейный «бум» привел к количественным и качественным изменениям музейного дела. В ходе этого «бума» произошел рост числа музеев, трансформировались его традиционные функции: приобретение, хранение, экспозиция и интерпретация. Музейный «бум» изменил идеологию музеев: последние все чаще стали осмысляться шире, чем просто хранилище артефактов. Со второй половины ХХ века музей стал рассматриваться как самостоятельный культурный символ, уполномоченный, во-первых, конструировать специфическое социально-культурное пространство, во-вторых, наделять объекты символической ценностью и, в-третьих, организовывать эксклюзивную досуговую практику.
Однако сам музейный «бум» продлился относительно недолго: к концу 90-х годов XX века многие социологические исследования музейной аудитории зафиксировали спад популярности музеев. По мнению экспертов, общей тенденцией для всех музеев в ближайшие десятилетия будет постоянная активная борьба за сохранение своей аудитории [1,с. 49].
В зарубежной социологии популярен подход к изучению современного музея как одной из форм досуга. С одной стороны, такой научный подход к рассмотрению социального феномена музея представляется довольно узким, ибо он включает в себя взаимодействие только музея и его посетителей, при этом он не охватывает другие уровни коммуникации музея. Например, этот подход не фиксирует взаимодействие между музеем и профессиональным сообществом художников, историков, ученых. Но, с другой стороны, такой взгляд на проблему способствует строгой фокусировке взгляда на проблему социальной пользы и значимости музея для широкой аудитории. Чтобы раскрыть тему социальной пользы музея обратимся к работам управляющего Центром Исследования Аудитории, а в прошлом – президента музеев Австралии Кэрола Скотта (Carol Scott),.
Кэрол Скотт возглавлял крупный научный проект по исследованию досуга в Австралии. В рамках данного проекта был изучен социальный феномен современного музея. Эта работа ставила своей задачей просмотр и анализ современной литературы, сбор статистических данных и официальных отчетов, проведение нескольких фокус групп и многочисленных опросов. Целью исследования было определение места музея в рейтинге досуговых практик населения.
Основной гипотезой стал тезис, что модель культуры как общественного блага постепенно уступает место модели культуры как индустрии. В таком ракурсе музей, бывший когда-то хранителем уникальных и единичных экспонатов, по поводу которых были возможны уникальные и единичные нарративы, представляется в новом свете: как производитель самых разных нарративов и продавец самых разных впечатлений.
Результаты проведенного австралийскими учеными исследования подтвердили, что музеи сталкиваются со вполне предсказуемыми трудностями как долгосрочного, так краткосрочного характера.
Основные проблемы современного музея (в контексте культурной ситуации Австралии) происходят из несостоятельности музея выдерживать жесткую конкуренцию с альтернативными формами досуговых практик, таких, к примеру, как поход в кино или ресторан. Исследование выявило динамику, что свободное время постоянно уплотняется, вследствие чего его ценность постоянно увеличивается.

Ответ от Курт Волков[гуру]
Такую же как и раньше. Музей и в прошлом музей!

Ответ от 3 ответа[гуру]

Ответ от 3 ответа[гуру]