дева скалы

Ответ от Ђатьяна*******[гуру]
Анализ стихотворения А. С. Пушкина “Буря”
Стихотворение, в котором описание бури переплетается с восторженным гимном деве “в одежде белой над волнами”, по лексическому составу и звуковой палитре очень выразительно.
Реальное время, место - поздний вечер или ночь, скала над морем. Действующие лица - лирический герой, дева.
Употребление традиционно-поэтической лексики придает строкам возвышенное звучание. Например, слово "девица" оно относится к словам высокого стиля.
В стихотворении мы видим намеренную тавтологию: …летал с летучим покрывалом. Перед нами возникает очень выразительный, словно написанный художником, образ “девы на скале”.
Эмоциональной сторона: с одной стороны, “ласковые” слова дева и волны, а с другой стороны – “суровые” буря, море и ветер.
Слова дева и волны органически вплетаются в общую картину. Одновременно каждая строка стихотворения пронизана мягким Л. Такая опора на “нежный” сонорный сообщает всему стихотворению плавность и легкость.
У Пушкина звукопись перестаёт быть внешним средством “украшения” стиха, она рождается из мысли, чувства и сливается с живыми интонациями поэтической речи. А. С. Пушкин широко использует в своем стихотворении такие яркие звуковые средства художественной выразительности, как благозвучие, аллитерацию, ассонанс, звуковые повторы. Это одни из сильных поэтических приемов, так как позволяют автору настроить читателя на особый, эмоциональный лад, будят остроту восприятия.
Еще одно яркое средство художественной выразительности в этом стихотворении – рифма. В первом и последнем четверостишии, где дается романтическое описание прекрасной девы, каждая строка оканчивается открытым слогом. Такие окончания считаются плавными, напевными.
Второе четверостишие – описание бури с молнией и ветром – содержит только закрытые рифмы: озарял – летал, алым – с… покрывалом. Последние признаются резкими, отрывистыми, энергичными.
Особенность синтаксического строя стихотворения: первые восемь строк составляют одно вопросительное предложение с анафористически построенными придаточными (Когда… Когда) и деепричастным оборотом.
Заключительные четыре строки передают восхищение поэта девой. Зрительная картина “бурной мглы” дополняется здесь изображением “неба в блесках без лазури”, т. е. не безмятежного голубого (лазурного) небосвода, а темного неба с яркими вспышками молний. Для описания такой картины как нельзя лучше подходит сложное бессоюзное предложение.
Источник: