китайский дворец

Ответ от АЛЕВТИНА[гуру]
К возведению Китайского дворца Ринальди приступил в 1762 г. Название дворца «Китайский» появилось в XIX веке в связи с тем, что несколько его комнат отделаны в характере китайского искусства и в его коллекции есть произведения мастеров Китая. Кроме того, во дворце находилось богатейшее собрание произведений китайского и японского прикладного искусства.
Первоначально он назывался «Голландский домик» , или «Домик маленький, собственный ее императорского величества» , или «Домик, что в верхнем саду». В 1768 г. строительство Китайского дворца в основном было закончено. Однако работы по внутренней отделке продолжались значительно дольше.
Первоначально дворец был одноэтажным. Надстройка второго этажа южного фасада и пристройка двух антикамер с восточной и западной сторон были выполнены в середине XIX века архитекторами А. Штакеншнейдером и Л. Бонштедтом.

Убранство интерьеров Китайского дворца отличается поразительным разнообразием в использовании художественных средств и материалов: живопись, лепка, позолота, мозаика, наборное дерево, искусственный мрамор, росписи по тканям, стеклярус. Перекрытия всех семнадцати интерьеров Китайского дворца украшены живописными плафонами. Двенадцать из них выполнены по специальному заказу мастерами Венецианской Академии художеств, художниками-декораторами Г. Дициани, Д. Питтони, Ф. Цуньо, Д. Маджотто, Д. Гварана. Подобным собранием не располагает ни один из музеев.
Уникальны по своему художественному значению паркеты дворца общей площадью 722 квадратных метра. Они набраны из отечественных и "заморских" древесных пород: красное дерево, палисандр, амарант, самшит, персидский орех, черное и лимонное дерево, клен, береза, дуб. По богатству и разнообразию древесных пород, по сложности рисунка набора и мастерству исполнения паркеты Китайского дворца не имеют себе равных.

В использовании искусственного мрамора, так же как в дальнейшем естественного, Ринальди был новатором. До него в России мрамор так широко не применялся. Отделка Большого зала убеждает в огромных декоративных возможностях этого материала: зодчий может покрывать им любые поверхности и определять цветовую гамму.

Рисунки для панно стеклярусного кабинета были сделаны крупнейшим орнаменталистом XVIII в. Жаном Пильманом. Существует традиционное суждение, что вышивки были привезены из парижской мастерской мадам де Шен (поэтому в XVIII в. кабинет именовали часто Французским покоем) .
К сожалению, цельность объёмно-пространственного решения дворца была несколько нарушена в связи с реконструкцией 1852—1853 гг. , которая велась под руководством архитекторов Л. Л. Бонштедта и А. И. Штакеншнейдера; тогда был надстроен второй этаж, увеличена длина фасада и внесен ряд изменений в отделку интерьеров.
Китайский дворец характеризует интересный и своеобразный период постепенного отхода от барочных приемов середины XVIII в. Общий композиционный строй Китайского дворца, несмотря на вытянутую форму плана и анфиладное расположение комнат, благодаря различной их отделке не создает впечатления бесконечной галереи, столь характерной для дворцов предыдущего периода. Это и свидетельствует об отходе от барочных композиций. Во всех рассмотренных интерьерах ораниенбаумских построек Ринальди, несмотря на то, что все переходы плавные, все же чувствуется выявленное разграничение поверхностей. Он четко выделяет карниз как архитектурный элемент, а падуги, сохраняя как существенную часть перекрытия, нередко трактует как раму живописного плафона.
Источник: