римлянки

Ответ от KrisStar[новичек]
ХЭЛП

Ответ от Женя Тучин[новичек]
Петер Пауль Рубенс.

Ответ от Асхат Мусин[новичек]
ребенс

Ответ от Лариса Сазонова[новичек]
Присутствуй тут пресловутый эфир, вся система двигалась бы. Или начала бы двигаться при изменении положения "ёжика": изменялось бы положение конических выростов при перемещении системы "магнитная жидкость-магнит", так как ты сам утверждаешь, что пространство пронизывают "соты эфира". Поэтому, если бы ты тщательно продумывал свои опыты и делал бы правильные логические выводы, а не то, что хотел получить и на этом остановился, то и сам пришёл к констатированию собственных ошибок. Или ты начнёшь колотить себя пяткой в грудную клетку, что некая решётка эфира движется вместе с магнитом?

Ответ от руслан замалетдинов[новичек]
Петер Пауль Рубенс
Отцелюбие римлянки

Ответ от Кристина Лобанова[активный]
Петер Пауль Рубенс. Отцелюбие римлянки)

Ответ от Мадина николаева[новичек]
Магнитное поле не определяет своих форм, это плод твоего скудного воображения. Контраргументом всех твоих выводов будет статичность "ёжика" из магнитной жидкости. Присутствуй тут пресловутый эфир, вся система двигалась бы. Или начала бы двигаться при изменении положения "ёжика": изменялось бы положение конических выростов при перемещении системы "магнитная жидкость-магнит", так как ты сам утверждаешь, что пространство пронизывают "соты эфира". Поэтому, если бы ты тщательно продумывал свои опыты и делал бы правильные логические выводы, а не то, что хотел получить и на этом остановился, то и сам пришёл к констатированию собственных ошибок. Или ты начнёшь колотить себя пяткой в грудную клетку, что некая решётка эфира движется вместе с магнитом?

Ответ от Ольга Павлова[гуру]
Петер Пауль Рубенс. Отцелюбие римлянки,
1612г, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Ответ от шевик карашаев[новичек]
Во время издания книги А. Арто “ Театр и его двойник”, для оформления обложки была использована репродукция с картины неизвестного французского художника “Габриэль д?Эстре с сестрой”, конца XVI века. Картина хранится в Лувре. На сегодняшний день автор картины установлен! Им является некий художник Тартюф де Ню. Согласно найденным в архивах Луврской библиотеки хроникам аббата Валера де Сталя, этим художником оказался небезызвестный нам Мольеровский персонаж г-н Тартюф!
Выяснилось, что история г-на Тартюфа не закончилась страницами пьесы г-на де Мольера, она имела свое продолжение. Мольеровский персонаж материализовался! Согласно обнаруженным хроникам установлена идентичность между Мольеровским “Тартюфом” и художником Тартюфом де Ню. Последнее свидание с Тартюфом, по пьесе, завершается его арестом и препровождением в тюрьму.
У нас нет оснований не верить рукописям аббата Валера де Сталя. На шестнадцатом году заключения у Тартюфа проявились новые способности - он стал заниматься живописью. За примерное поведение ему были предоставлены кисти, краски, холсты. В течении последующих восьми лет своего пребывания в тюрьме, Тартюф писал картины, а также упражнялся в поэзии, поскольку Франсуа Вийон сидел в соседней камере. Учителем живописи у Тартюфа, был его сокамерник, проворовавшийся на красках придворный художник Франсуа Клуэ.
Отсидев двадцать четыре года из восьмидесяти лет, присужденных королевским судом в казематах Бастилии, Тартюф был помилован монаршей властью и благополучно вышел на свободу.
В дальнейшем судьба г-на Тартюфа де Ню, складывалась не лучшим образом. Свое старое ремесло г-н Тартюф вынужден был бросить, поскольку за годы его заключения имя Тартюф стало НАРИЦАТЕЛЬНЫМ и настолько известным, что ему было отказано во всех домах Парижа, Версаля и Лиона. Силой обстоятельств, Тартюф был вынужден добывать себе на хлеб тяжким трудом живописца, рисуя на паперти церкви св. Себастьяна картинки “Страшного суда”.
Однажды его работы были замечены известным меценатом, ценителем прекрасного, пренебрегшим мнением толпы, отвергнувшей Тартюфа и королевским фаворитом, неким г - ном де Эстре. Г - н де Эстре был настолько очарован творчеством Тартюфа, что пригласил его в свой дом, предоставив ему все необходимые условия для работы пожизненно, а также сделав его гувернером своих малолетних дочерей.
Итак, Тартюф де Ню стал учителем и наставником этих очаровательных двойняшек.
По мере взросления дочерей г-на де Эстре, в г-не Тартюфе все ярче начинала проявляться его прежняя сущность, так ярко и образно отображенная г-ном Мольером в его одноименной пьесе . Вся его жизнь в доме г-на де Эстре стала сплошным искушением. В неравной борьбе с самим собой он всецело отдавал себя живописи, работая до изнеможения, до бесчувствия. Наконец, напряжение в душе Тартюфа достигло высочайшего накала и, либо он однажды должен был упасть замертво, не выдержав этого противостояния двух Тартюфов, либо покорно следовать воле снедавших его страстей. Творчество стало бессильным перед их натиском.
Однажды, пролежав у мольберта более суток в бессознательном состоянии и очнувшись, он понял, что храм, который он на протяжении многих и многих лет строил в своей душе, окончательно рухнул и его злой Гений безраздельно властвует над ним и, подчинившись воле рока, Тартюф направился в покои молодых девиц.
Воспользовавшись отсутствием г-на де Эстре, Тартюф с головой бросился в омут своих страстей. Орудием порока стала живопись.
Невинные сестры д?Эстре стали первыми жертвами его “нового” гения.. Под предлогом поиска композиции к портрету, Тартюф провоцирует сестер к чувственным играм, вселяя в них порок и низменные страсти.
Картина была написана и представлена как картина неизвестного художника, но, вся история получила огласку и г-н Тартюф де Ню был окончательно изгнан

Ответ от Арсений кульбако[новичек]
Подготовить сообщения на тему: Жизнь татарских девочек

Ответ от Дима мидинский[новичек]
_____---- ]----_
?-?---Т-62---?-?_
Е--------/
??^?^?^?^?^/

Ответ от Кек[новичек]
Петер Пауль Рубенс
Отцелюбие римлянки (Кимон и Перо)
Около 1612 г. Холст, масло. 140.5x180.3 см
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
Источник поступления в музей: Собрание графа Кобенцля в Брюсселе. 1768
Petrus Paulus Rubens
Cimon and Pero
1630. Холст, масло, 155х190.
Рийксмузеум, Амстердам
«Caridad Romana» - в одной из глав книги «Замечательные дела и речи» римский историк и писатель I в. Валерий Максим рассказывает о том, что римлянин по имени Кимон за совершенное преступление был по решению сената заключен в темницу и обречен на голодную смерть. Дочь Кимона - Перо, имевшая в то время маленького ребенка, навещая отца в тюрьме и стремясь спасти его, стала кормить его грудью, так как не могла проносить пищу мимо стражи.
Помимо Рубенса эту сцену изображали и другие художники:
Дирк ван Бабюрен. Отцелюбие римлянки
"Caritas Romana" by Matthias Meyvogel, 1628
Чуть ли не впервые сцена эта запечатлена на фресках в Помпеях в 1 в. ?н. ?э.
Jean-Baptiste Deshays de Colleville. Кимон и Перо, 1671
Неизвестный мастер. Отцелюбие римлянки

Ответ от Мира Бисик[новичек]
Петер Пауль Рубенс. Отцелюбие римлянки

Ответ от Людмила козаченко[новичек]
петр паль рубенс такая заечательная картина сколька раманьтики чуства жаоасти

Ответ от Александр Лушков[новичек]
Петер Пауль Рубенс
Отцелюбие римлянки

Ответ от фрося иванова[новичек]
петр паль рубенс такая заечательная картина сколька раманьтики чуства жаоасти

Ответ от Вова соколов[новичек]
999

Ответ от Вячеслав[новичек]
1

Ответ от Вадим Лакоца[новичек]
Петер Пауль Рубенс
Отцелюбие римлянки (Кимон и Перо)
Около 1612 г. Холст, масло. 140.5x180.3 см
Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург
Источник поступления в музей: Собрание графа Кобенцля в Брюсселе. 1768
Petrus Paulus Rubens
Cimon and Pero
1630. Холст, масло, 155х190.
Рийксмузеум, Амстердам
«Caridad Romana» - в одной из глав книги «Замечательные дела и речи» римский историк и писатель I в. Валерий Максим рассказывает о том, что римлянин по имени Кимон за совершенное преступление был по решению сената заключен в темницу и обречен на голодную смерть. Дочь Кимона - Перо, имевшая в то время маленького ребенка, навещая отца в тюрьме и стремясь спасти его, стала кормить его грудью, так как не могла проносить пищу мимо стражи.
Помимо Рубенса эту сцену изображали и другие художники:
Дирк ван Бабюрен. Отцелюбие римлянки
"Caritas Romana" by Matthias Meyvogel, 1628
Чуть ли не впервые сцена эта запечатлена на фресках в Помпеях в 1 в. ?н. ?э.
Jean-Baptiste Deshays de Colleville. Кимон и Перо, 1671
Неизвестный мастер. Отцелюбие римлянки

Ответ от 3 ответа[гуру]

Ответ от 3 ответа[гуру]