верлен лунный свет

Ответ от Викторыч[гуру]
Дебюсси и Верлен.
А связало их многое. И Италия в том числе. А тем более символизм.
В музыкальной культуре Франции конца XIX -начала XX века трудно найти композитора, оказавшего столь существенное влияние на формирование нового стиля, как Клод Ашиль Дебюсси. Родился композитор 22 августа 1862 года в предместье Сен-Жермэн-ан-Лэ близ Парижа. Он был старшим из пяти детей в семье мелкого лавочника. В буржуазных семьях конца XIX века было принято давать детям начальное музыкальное образование, и в четыре года маленького Клода отдали учиться музыке у пожилого итальянца Черутти, а с 1871 года он стал заниматься с мадам Антуанеттой-Флорой Моте (тещей поэта Верлена) - ученицей Шопена. Именно она привила своему одаренному ученику огромную любовь к музыке и посоветовала родителям мальчика отдать его в Парижскую консерваторию. Линии судеб Вердена и Дебюсси пересеклись уже в то время, когда маленький Клод (Ашиль) приходил заниматься домой к своей первой учительнице Антуанетт-Флор Моте де Флервиль. Ее дочери, Матильде, выпала участь "возлюбленной невесты и несчастной жены поэта; можно сказать, что Клод был невольным свидетелем драматической истории отношений четы Верленов и А. Рембо


Фактом остается то, что уже в детстве Дебюсси соприкоснулся с миром "проклятых" поэтов. Первый раз и, во всяком случае, не последний.
1881 год - год, осенью которого Верлен вновь появляется в Париже с твердым намерением "вернуться к литературе", - становится этапным и для Дебюсси. За четыре года до того, как "проклятый поэт" завоюет, наконец, всеобщее признание и славу, юный композитор обращается к поэзии Верлена и создает на его тексты свои лучшие ранние романсы, посвященные Мари-Бланш Ванье. Поражает безошибочность выбора - ведь со времени первых вокальных опытов "верленовское начало" пройдет сквозь все дальнейшее творчество Дебюсси. Очевидно, композитор сразу почувствовал в верленов-ских стихах то, что было ему дорого и близко - это и сложная разветвлен-ность душевных переживаний, и невозможность выразить, определить их словесно, но лишь с помощью тончайших ритмических и фонетических градаций.
Поэтическая речь Верлена исключительно музыкальна. Кредо "De la musique avant toute chose", ярко сформулированное в программном стихотворении "Поэтическое искусство", исчерпывающе выражает верленовское отношение к слову.
90-е годы. Дебюсси ближается с кружком поэтов-символистов, возглавляемых Стефаном Малларме. Здесь Дебюсси встречается с поэтами и писателями Ренье, Луисом, Верленом, художниками Дени и Уистлером, среди которых находит своих будущих друзей. Кружок Малларме стремился к синтезу искусства. Дебюсси, чрезвычайно восприимчивый ко всему новому, пытается применить принципы символизма к своей музыке, освободить ее от условностей и стереотипов, стесняющих свободу художника. Он говорит: «Не надо слушаться ничьих советов, разве только ветра, который своим шумом рассказывает нам о мире» .
На 90-е годы приходится первый период творческого расцвета Клода Дебюсси. В это время он создает вокальные и камерно-инструментальные произведения (струнный квартет) , фортепианные («Бергамасская сюита» , «Маленькая сюита» для фортепиано в четыре руки) и симфонические произведения («Послеполуденный отдых фавна» , «Ноктюрны») .
«Бергамасская сюита» (1890) -дань композитора клавесинистам французского барокко - цикл, состоящий из четырех частей: Прелюдия, Менуэт, Лунный свет и Паспье.

Ответ от 3 ответа[гуру]