людовик xiv википедия

Ответ от А Вы не знаете... как?)[гуру]
Людовик XIV был настоящим танцором. Танец, благодаря созданной им в 1661 году Академии танца, объединившую 13 ведущих танцмейстеров, которые были призваны блюсти танцевальные традиции, не переставал усложняться и делаться все более утонченным.

Людовик XIV в роли Аполлона в Балете ночи (1653)
Балет на протяжении столетия был любимым развлечением двора. За двадцать лет Людовик XIV придал ему новые блеск и величие, и это было сделано сознательно. Мало-помалу из буффонного балета и маскарада придворный танец превратился в превосходное выражение красоты, мощи, изящества, величия, сосредоточенных вместе, и при этом король все более и более оказывался в центре. Во времена "Альсидианы" или "Балета рождения Венеры" придворные были актерами. Понемногу они перемещались, по желанию короля, на роли статистов. За исключением Виллеруа, Рассана, Сент-Эньяна, герцога Энгиенского они постепенно стали лишь зрителями. Придворный балет стал королевским балетом.

Людовик XIV в роли Воина в Балете ночи (1653)
Достигнув этой точки, не пришло ли время сделать еще один шаг, полностью исключив участие двора и самого короля в спектакле, и отныне демонстрировать только перенесенный на сцену образ. Говорят, что король поразмыслил над некоторыми строками "Британика" (который только что появился) о Нероне:
...И развлекает чернь, как низкий гистрион,
И на театре ей поет свои творенья,
И ждет потом похвал и кликов одобренья.
Говорят также о влиянии партии набожных и королевских исповедников.

Людовик XIV в роли Играющего на лютне в Балете ночи (1653)
Король-Солнце больше не танцует, а значит, и придворный балет прекращает свое существование.. .Но по-прежнему необходимо воплощение королевской личности - и личности, и функции, которую она несет. Люлли и Мольеру ничего не остается, кроме как изобрести что-нибудь новое, чтобы перенести на сцену образ двора во всем его великолепии. Они сделали это, и очень скоро. Придворный балет мертв: да здравствует опера!
Установив столетний срок придворному балету, король сам позаботился о том, чем его заменить. Более того, он сделал это, продолжая восхождение к благородному стилю. К карнавалу 1671 г Людовик XIV заказал произведение для Зала Машин в Тюильри.
Людовик XIV выдал патент поэту П. Перрену и композитору Р. Камберу на организацию постоянного оперного театра в Париже. В 1671 после объединения с Королевской академией танца театр был преобразован в Королевскую академию музыки и танца, которая начала свою деятельность 3 марта 1671.
Датой рождения оперного искусства, по одной из распространенных версий, считается 1600. Флорентийский композитор Джакопо Пери сочинил оперу "Эвридика" для свадебных торжеств французского короля Генриха IV и Марии Медичи. Расцвет и самостоятельное развитие этого вида искусства началось при Людовике XIV.

Опера продолжила свою карьеру, но не в Версале, а в Париже: отныне это только занятие музыкантов. В течение многих лет проповедники поносили комедию и, вопреки эдикту Ришелье, отлучали от церкви людей театра, но ни слова не было произнесено против оперы: опера была делом короля. То, что Боссюэ смог выступить против нее в 1694 году, ясно показывает перемену, произошедшую после 1685-го: король больше не ходит в оперу.
Источник: